Sebastian Schwittay

Wo wir schon dabei sind: ich will noch die Tarantel-Musik aus FIERCE CREATURES! Also, den bitte auch noch expandiert.

Vielleicht der stärkste Silvestri überhaupt. Jetzt mehr als doppelt so lang - kann man schon machen.

Der Score ist schon toll, eine der rhythmisch komplexesten Actionmusiken der 90er. Die "Helicopter Chase" ist dafür ein Musterbeispiel. Harmonisch und in der Instrumentierung geht es auch deutlich über das große Goldsmith-Vorbild hinaus. Freue mich auch schon sehr auf die Partitur, habe selbst nur die "Helicopter Chase" im Original als PDF (welche die Grundlage für das Spotlight war).

Passend zum 30-jährigen Jubiläum des Films (und zur Veröffentlichung bei Omni Music Publishing) : die "Helicopter Chase" aus James Newton Howards THE FUGITIVE. Zuerst das "Take Off"-Motiv in 9/8 (0:22 - 0:38 im Track), dann das "Pursuit"-Motiv in 5/8 (2:22 - 2:41 im Track). (Auf YouTube wurde der Track kürzlich überall gelöscht, deswegen diesmal leider keine Verlinkung. Oben habt ihr ja die Timecodes.)

*schieb* Wochenend-Angebot: 20 Euro. Wäre damit gut 15 Euro billiger als bei den Händlern. Niemand Interesse?

Hier einer der Filmclips mit etwas (Action-)Underscore. Deutlich angelehnt an MINORITY REPORT ("Spyders"), sogar die Instrumentierung ist im Wesentlichen die gleiche. Im JW-Fan-Forum vermutet man, dass der ganze Film mit Williams getempt war, bevor sich Williams entschied, den Film doch komplett zu vertonen (und nicht nur ein paar neue Themen zu schreiben, wie bei SOLO und Co.). Offensichtlich musste er sich da an seinen eigenen Stücken entlang hangeln. Bin gespannt, ob diese Beinahe-Zitate auch auf dem Album enthalten sein werden.

Das Cover sieht toll aus mit dem rechteckig gerahmten Varèse-Logo oben links. Schön old-school. Die Tyler-Scores selbst kann man jedoch getrost vergessen. Anders als Beltrami hat Tyler leider absolut null Interesse, geschmackvolle modernistische Spitzen einzuarbeiten. Die Zeiten von THE HUNTED sind vorbei...

Hallo liebes Board, ich würde gerne mein doppeltes Exemplar der Intrada-Neueinspielung von Goldsmiths BLACK PATCH (inkl. THE MAN) zum Verkauf anbieten. CD ist versiegelt. Preislich würde ich 25 Euro inkl. Versand vorschlagen. Bei Interesse gerne PN.

Wer in der Nähe von Frankfurt wohnt: am 16. Juni gibt es im Kino des Deutschen Filmmuseums in Frankfurt eine 35mm-Vorstellung von Brian De Palmas SNAKE EYES, in Erinnerung an Ryuichi Sakamato. Gerahmt wird die Veranstaltung von einer Einführung und einer kurzen Videoschau durch sein Werk.

Herzlich willkommen! Schön, mal wieder jemand Neuen in der Board-Runde begrüßen zu dürfen.

Die Bösewicht-Themen aus THE MUMMY: 3. Imhotep / Old Egypt Theme (aus "Imhotep") https://www.youtube.com/watch?v=LWly0yvaY5M&t=32s 4. Das Mumien-Thema (aus "My Favorite Plague") https://www.youtube.com/watch?v=qhzo3APrh1Y&t=32s

Ein vierteiliges Spotlight zu Jerry Goldsmiths THE MUMMY: 1. Das Liebesthema (aus "Night Boarders") https://www.youtube.com/watch?v=7QkYAFt3IOE&t=9s 2. Das Heldenthema für Brendan Fraser (aus "Night Boarders") https://www.youtube.com/watch?v=7QkYAFt3IOE&t=127s

Also ich empfehle nach wie vor Solti auf Decca, insbesondere bei 6, aber auch bei 5. Nirgends klingt die Harfe im Adagietto schöner als dort. ❤️

Dass das bei den STAR WARS-Scores ganz anders lief, ist ja bekannt. Bei CRYSTAL SKULL sehe ich hingegen keine Grundlage, überhaupt so zu empfinden, als wäre das nicht aufs Bild komponiert worden. Der Score ist dermaßen perfekt getimt und prominent gegen die Bilder gesetzt (ich sage bewusst "gegen", da sich die Musik behauptet wie in keinem anderen Spielberg-Film der 2000er), dass man nur staunen kann. Ich wiederhole mich hier gerne: der Score ist unfassbar unterschätzt, vielleicht das bislang unerreichte Meisterwerk in Williams' später Phase. Gerade die Tage habe ich mal wieder "The Departure" studiert, und mir regelrecht die Synapsen dran verbrannt... die musikalische "Zentrifuge" am Ende destilliert von Lutoslawski bis John Adams das Komplexeste und Dynamischste, was die sinfonische Musik der letzten vier Jahrzehnte zu bieten hatte.

Mit Blick auf die Partitur und insbesondere Williams' Sketches muss ich dir widersprechen: das ist alles exakt aufs Bild komponiert. Gerade mal in "A Whirl Through Academe" reingeschaut, und die Sketches sind voller Anmerkungen über den Takten, wie "Car Stops", "Side Speet Shot" oder "Cut Library". Merkt man aber auch so, dass das alles präzise auf den Schnitt konzipiert ist. Da hat jeder Faustschlag und jeder Haken, den die Fahrzeuge schlagen, einen entsprechenden Akzent in der Musik.

Sehe ich genauso. Herausragender Score, und auch filmisch spielt INDY 4 bei mir ganz oben mit. @horner1980 Könntest du den Namen des Threads ändern? Der Film hat ja jetzt einen Titel.

Hier mal einige Detail-Eindrücke aus dem JW-Fan-Forum: Mehr hier: https://jwfan.com/?p=14814

RENFIELD, Marco Beltrami

128 kBit/s ist ja auch eine absolut miese Rate, da höre ich den Unterschied zu einer Wave sogar schon auf schlechten Laptop-Lautsprechern.

Ich höre eigentlich ziemlich gut, und kann selbst bei einer 320er-Mp3 die Komprimierung nur erahnen. Einen wirklich bewussten Unterschied zu einer Wave-Datei höre ich nicht. Insofern bin ich da eher skeptisch.

Was bedeutet eigentlich "über CD-Qualität hinaus"? Ist das wirklich noch hörbar oder viel mehr reinste Esoterik?

Nein, leider nichts bisher. Filmkultur an der Goethe-Uni Frankfurt am Main. Die MA-Arbeit hatte ich damals konzipiert, aber noch lange mit der Anmeldung gezögert. Letztes Jahr hatte ich dann Corona, dann den Tinnitus, und erst jetzt fühle ich mich wieder einigermaßen leistungsfähig. Am 4. August ist nun mein Abgabetermin. Die digitalisierten Magazine, die du mir geschickt hattest, sind wertvolle Quellen, danke nochmals dafür. Erwähne ich auch gerne namentlich am Ende, wenn du magst.

Franz Waxmans PRINCE VALIANT ist einer der quintessentiellen Golden-Age-Scores. Originaleinspielung gibt es von FSM. Die beiden werden sowohl zeitlich wie auch stilistisch eh nicht mehr dem Golden Age zugerechnet.

Trifft es auf den Punkt. (Und danke für die Erinnerung, ich muss mir die Bluray auch noch holen. Zuletzt habe ich mir die EDV von ABWÄRTS zugelegt, auch eine Spitzen-Edition.) LSP-Medien machen das immer ausgezeichnet. Die tasten auch grundsätzlich - sofern möglich - von Positivkopien ab, nicht vom Negativ.

Eins der extremsten dieser Bernstein-Beispiele, wo die Musik in ihrer altmodischen Art völlig neben dem Film liegt, ist ja der abgelehnte Score zu LAST MAN STANDING. Es scheint, als hätten sich Hill und Bernstein vorher überhaupt nicht abgesprochen. Hubai sagt in seinem Buch leider nichts zur Kommunikation zwischen den beiden.