Lars Potreck

folgende formulierungen sagen mir, dass er an dem score nicht wirklich gefallen gefunden hat: "and to the surprise of absolutely no one the composer simply rehashes the same approach" "but Horner's music is so stereotypically Irish that you can't help but wonder if he wore a leprechaun costume while conducting the orchestra" man muss das ganze natürlich mit der entsprechenen betonung lesen. und an den formulierungen kann man erkennen, mit welcher betonung man es lesen muss. das kommt von ganz alleine.

da hast du recht, aber ob das jetzt positiv oder negativ ist, entscheidet man rein subjektiv. dem fan gefällt es anscheinend sehr, denn er bringt es mit den worten ja auch so zum ausdruck. dem journalisten dagegen stößt dieser aspekt eher sauer auf. er schreibt es nicht wörtlich, aber an seiner formulierung kann man erkennen, dass er horners musik nicht so berauschend findet. und meiner meinung nach liegt der journalist auch noch damit falsch, dass er einfach sagt, dass The Devil's Own einfach ne wiederholung des Patriot Games ansatzes ist. warum ich das als falsch ansehe, habe ich im vorherigen beitrag geschrieben.

welche schlussfolgerungen der journalist jetzt aber aus der aufzählung der "fakten" zieht, ist doch sehr subjektiv. die fakten sind, dass horners musikansatz nicht völlig neu für ihn ist und die musik wohl recht typisch irisch klingt. dass dies für ihn klischeehaft ist und somit nicht gefällt ist nur seine subjektive meinung. der amazon reviewer findet es ja ganz toll. eigentlich ist es doch auch so, dass The Devil's Own recht anders klingt als Patriot Games. in Patriot Games werden mal einige irische elemente eingeschoben, während sich bei The Devil's Own wesentlich mehr auf den irischen aspekt bezogen wird. man könnte somit sagen, dass Patriot Games ein thriller score mit irischen einschüben ist und The Devil's Own ein irischer dramascore mit thriller-einschüben. somit sind beide score doch recht unterschiedlich, auch wenn man bei beiden score horners handschrift erkennt.

also ist noch alles offen. ich mag die bond scores von arnold recht gerne, aber mal nen anderer komponist am ruder wäre auch ganz schön.

mir gefallen die 3 hörproben auch sehr gut, vorallem thematisch gesehen. werd mal noch weitere hörproben abwarten und hoffentlich dann zuschlagen.

hab vor kurzem die 1. folge der 2. staffel geschaut. die actionmusik kam diesmal schon etwas thematischer und rhytmischer rüber als noch in der 1. staffel. bei dieser 1. folge hat man sich leicht am score zu Fast Five orientiert. war gute actionserienmusik der heutigen zeit. mal sehen, wie sich die musik weiter entwickelt. wenns abwechslungsreicher wird, wäre mir ne score cd gemixt aus staffel 1 und 2 schon willkommen.

3 hörproben auf colosseum.de http://www.colosseum.de/product_info.php/info/p2511_Mein-Freund-der-Delfin--OT--Dolphin-Tale---Mark-Isham-.html

also das jfk hauptthema find ich spitzenmäßig. es klingt sehr würdevoll/ehrenvoll ohne großartig in der instrumentierung zu übertreiben. das thema ist zwar etwas ausladender, aber auch dahingehend hat er den bogen nicht überspannt. am besten gefällt mir das thema, wenn es von der trompete gespielt wird. gut der rest ist eher suspense musik, die von der instrumentierung recht spärlich gehalten ist und von der komposition auch eher zurückhaltend ohne irgendwelche spielereien daher kommt. was mir bei nixon aufgefallen ist, dass das die musik ähnlichkeiten zur imperiums musik aus star wars und der nazi musik aus indiana jones hat. hätte ich für diese filmthematik jetzt nicht erwartet. den film kenn ich nicht, daher weiß ich auch nicht wie es im film wirkt. williams musik, die eher düster-dramatisch daherkommt gefällt mir am besten. jetzt fehlt nur noch minority report und ich habe die für mich richtig guten williams scores alle zusammen.

das hat doch nichts mit dümmsten zuschauer/zuhörer zu tun. darum gings in dem beispiel doch gar nicht. es geht darum dass, nur weil eine bestimmte melodie weltbekannt ist, sie trotzdem nicht sofort zuordbar ist, weil man sich unter ihr alles mögliche vorstellen kann. du bist aber der meinung, dass gut komponierte musik, sofort erkennbar und immer wieder zuordbar ist. jafar hat doch aber gut erläutert, wie es in 50 jahren mit dem jaws thema aussehen könnte. darunter wird sich kein hai mehr vorgestellt sondern vielleicht ein fettes raumschiff. die wahrnehmung verändert sich halt. und scorefuns kumpel konnte sich unter der universal melodie star wars vorstellen, obwohl er star wars zu 99 % schon zig mal gesehen hat. deswegen ist er noch lange nicht dumm oder unwissend. er verbindet mit dieser melodie nur etwas anderes.

gestern eingetroffen JFK - John Williams Nixon - John Williams

außerdem weiß man doch gar nicht, ob alle im konzert aufgehorcht, weil sie erkannt haben, dass die melodie aus jaws ist. scorfuns kumpel hat auch bei der universal fanfare aufgehorcht, weil er aber dachte, das ist star wars und nicht die universal fanfare. nur weil jemand eine melodie erkennt, heißt es noch lange nicht, dass er sie zuordnen kann. bei diesem filmmusikkonzert wird es aber so sein, wie du schon sagtest. @babis du weißt doch, früher war alles besser.

thomas newman für james bond wäre ne sehr interessante wahl. würd mich freuen, wenn er den auftrag bekommen würde. silvestri und avengers wäre jetzt nichts so besonderes.

ich habe auch für yea gestimmt. in Love Actually und World Trade Center hat er einige wirklich schöne piano themen geschrieben. beide musiken haben eine tolle atmosphäre und wirkung in den jeweilgen filmen und auf cd ist das ganze auch gut anzuhören. was mir auch gefällt ist, dass er den chor eher popmäßig einsetzt. siehe Elizabeth: The Golden Age und Plunkett & Macleane. überhaupt finde ich seine chor- und vocalpassagen fantastisch. sein score zu Kiss Of The Dragon gefällt mir ebenfalls. der hat sowas leicht hypnothisches. es passt perfekt zu dem setting fremde person in fremder stadt, hier paris. und sein score zu The Bone Collector ist schön modern-düster. passt perfekt zum setting new york.

ich weiß. mein spruch war auch nicht wirklich ernst gemeint. hab anscheinend den falschen smily benutzt. obwohl, man weiß nie was sich bis zum filmrelease noch alles entwickelt.

genau und zwar, dass ramin djawadi ihrem mann bei der vertonung unter die arme greifen wird.

doch das glaube ich. rabin hat mit The Great Raid meiner meinung nach einen wirklich guten kriegsfilmscore komponiert, der stimmung des szenerie perfekt einfängt. sein heroisches (williams-inspiriertes thema) thema ist wohl dosiert eingesetzt, die chorpassagen klingen nicht überladen und obwohl sie schön klingen, verlieren sie nicht diese bedrückende atmosphäre. die suspense passagen, vorallem mit dem gitarrenmotiv finden ich sehr gut. für einen krigesfilm zu der zeit spielend eine interessante musikalische wahl und spannung wird auch noch erzeugt. einer meiner lieblingsscores von rabin. dass die musik wahrscheinlich handwerklich nicht einwandfrei ist, ist es natürlich kein perfekter score, aber als einen "guten" würde ich ihn schon einschätzen. graeme revell hat mit seinem score zu dem film Goal! eine sehr schöne sportfilmmusik komponiert. ich finde es ist ein gelungener mix aus orchester und modernen elementen mit einem schuss gitarrenspiel für den latinopart des films. er hat ein heroisches thema für den fussballpart komponiert, das aber niemals übers ziel hinausschießt oder in pathos ertrinkt. vom reiner hören her, ist die musik sehr schön orchestriert. der englandpart des films kommt moderner, elektronisch-hipper daher. aber auchs ehr maßvoll eingesetzt die elektronik. das gitarrenspiel für den mexicopart ist schönklingend, aber auch etwas klischeehaft. und die ruhig-emotionalen stücke erzeugen eine schöne, nicht kitschige atmosphäre. sie übertünchen/ertränken die bilder nicht, sondern es ist ein ausgezeichentes zusammenspiel beider komponenten. ich finde es ist ein toller score, den es leider nicht auf cd gibt. wenn man die musik wieder nur handwerklich betrachten würde, wird es wahrscheinlich etliche schwächen geben. somit würde ich ihn auch als einen "guten" score einschätzen.

ein zimmer ist vielleicht leicht ersetzbar, aber wäre ein goldsmith mit seinem stil auch heute noch so gefragt wie vor 20-30 jahren? in der heutigen zeit liegt der schwerpunkt im blockbusterbereich nicht auf dem komponisten sondern auf dem sound. warum müssen newton howard und doyle einen auf rcp machen? weil sie für IHREN sound berühmt sind und man sie machen lässt was sie wollen? wenn leute wie jablonsky, revell, rabin oder djawadi mal an die richtigen leute und filme kommen würden, würde da auch öfter was vernünftiges bei rauskommen.

und? der satz ist doch nichtssagend. hätte von jedem komponisten stammen können und nur weil er von goldsmith ist, hat er nicht gleich mehr bedeutung, geschweige denn das er richtig ist. ich gehe mal davon aus, dass man zimmers pirates theme und seinen gladiator score noch in 50 jahren kennen wird. das würde ja dann bedeuten, dass diese musik gut ist oder?

also was ich hier bei allen diskussionen gelernt habe ist, dass es sehr wohl "handwerklich" gute oder schlechte musik gibt. das liegt überhaupt nicht im ohr des zuhörers, weil man es an fakten belegen kann. jedoch kann man meiner meinung nach nicht "ausschließlich" filmmusik vom handwerklichen standpunkt aus bewerten. die wirkung, die atmosphäre, die die musik erzeugt spielt immer eine rolle, auch wenn DIESER ASPEKT bei jedem unterschiedlich ist. deshalb entsteht ja auch erst eine diskussion. über den handwerklichen aspekt braucht man doch nicht diskutieren, der steht doch fest. und ich bin auch der meinung das handwerklich gute musik genauso ihre wirkung verfehlen/erzielen kann wie handwerklich schlechte musik. sicherlich ist das bei jedem unterschiedlich, aber genau das macht doch spaß, DARÜBER dann zu diskutieren. und da ich der meinung bin, dass man bei einer gesamten bewertung beide aspekte berücksichtigen muss, gibt es für mich auch keine schlechte oder perfekte filmmusik, sondern nur gute oder schwache filmmusik.

besser als nix. außerdem hat die serie einige schöne scoreparts gehabt, vorallem die ruhigen stücke (z.bsp. die Puff Diddy Episode). die actionmusik war tylerstandard, aber zweckmäßig. wenn die songs auch gut sind, kann man sich den kauf ja überlegen. weißt du wie lang die titelmusik sein wird dom? so lang wie in der serie oder doch etwas ausgedehnter?

CBS Records wird den Soundtrack zur Serie am 4. Oktober 2011 veröffentlichen. Die CD wird zwar hauptsächlich songs enthalten, aber die neu arrangierte Titelmusik sowie eine Score Suite von Brian Tyler und Keith Power werden mit dabei sein. Hier das Cover und die Trackliste. 1. Hawaii Five-0 Main Title Theme 2. World Upside Down (Jimmy Cliff) 3. The Best of Me (Goo Goo Dolls) 4. Out of Control (Switchfoot) 5. Should We Believe (Train) 6. Closer (Corrine Bailey Rae) 7. Don't Ever Take Yourself Away (Bob Dylan) 8. Ukulele Five-0 (Jake Shimabukuro) 9. Love That's Bigger (The Swell Season) 10. Pass It On (Ziggy Marley) 11. Hi'ilawe (John Cruz) 12. Book em Danno (Brian Tyler and Keith Power)

ich find auch, dass das stück gut klingt. schöner mix aus gitarre, orchester und drums. und ein leicht heroisches thema/motiv gibts auch noch. schon wird der score noch ein stück interessanter für mich.

ich würde eher sagen, wenn die musik nicht die angestrebte empfindung hervorruft, hat der komponist doch nicht so ganz perfekt gearbeitet. denn wenn er das ganze orchester auffährt und die geigen vor schmalz nur so quietschen, dann finde ich ist das unverhältnismäßig aufgeblasen und vorallem lässt mich die musik dann "kalt", weil sie übers ziel hinausschießt. es kann ja trotzdem handwerklich perfekt sein und er kann hier auch was ganz neues erfunden haben, trotzdem ist es möglich dass die wirkung ausbleibt.

da ich deine aussage verstehen möchte, erläutere mir das bitte an einem beispiel. vielleicht an dem liebesthema aus Vom Winde Verweht. da es wahrscheinlich ein handwerklich ausgezeichnetes thema ist, müsste ich ja total begeistert sein von handwerklicher seite aus und dies bedeutet gleichzeitig, dass es auch eine ausgezeichnete wirkung haben müsste. und wenn ich jetzt sage, dass ich das thema zu aufgeblasen finde und es mich völlig unberührt lässt, was für ein problem habe ich dann? bitte beachte, dass ich die handwerkliche perfektion nicht in frage stelle, sondern nur die wirkung der musik bei mir nicht ankommt.

diese aussage von jafar bringt es doch auf den punkt: "Von einem Komponisten für Filmmusik erwarte ich doch, daß er neben dem guten Handwerker auch ein guter oder gar brillianter Komponist ist, und schon sind wir auf der höchst emotionalen und subjektiven Ebene, die man in einer Diskussion über Filmmusik nicht einfach kategorisch ausblenden kann. Was nützt mir das handwerkliche perfekt komponierte Liebesthema, wenn es bei mir keine emotionale Bindung zum Thema Liebe bewirkt? Man kann die Musik eben nicht nur von der handwerklichen Seite betrachten, aber auch nicht nur von der emotionalen Seite. Es muß beides zusammenpassen und kann auch nur zusammen diskutiert werden, ansonsten wird man immer aneinander vorbei diskutieren." warum wird darauf nicht mal eingegangen? warum kann dieser sachverhalt nicht auch auf newman, herrmann, steiner und wie sie alle heißen zutreffen? weil sie tolle handwerker sind und schon deshalb immer topwirkungen mit ihren scores erziehlen? und wer das nicht erkennt, hat keine ahnung oder was?