Leonard

Hallo Sebastian, dein Stück ist wirklich großartig. Es gefällt mir, wie sehr du mit einer kleinen, aber extrem interessanten Instrumentation in die Tiefe gehst. Falls es eine Partitur davon gibt, würde es mich sehr interessieren, wie diese aussieht.

Womit überzeugt Lorne Balfe ???

Ja, ich hab das von DarkDel. Mir sind Kreditkarten + Internet auch etwas suspekt. Deshalb benutze ich eine Prepaid-Kreditkarte. Funkltioniert genau so wie eine normale, nur mit dem Unterschied, dass man das gewünschte Guthaben vorher überweisen muss.

Die EWQLSO-Library ist vollkommen zu empfehlen, die Sounds klingen wirklich gut. Ich arbeitet momentan (noch) mit der Silver Edition. Auch wenn mich die Begrenzung von den Artikulationen oft mächtig aufregt, so habe ich schon ziemlich viel damit machen können (und das bei dem günstigen Kaufpreis). Ich möchte noch gerne Bonekings Hinweis zum iLok berichtigen: Für die Aktivierung der Lizenz ist selbstverständlich eine Internetverbindung notwendig. Sobald die Lizenz aber auf dem iLok-Dongle gespeichrt ist, kann man die Library auch ohne Internetverbindung benutzen, sofern der iLok am PC/Mac angeschlossen ist.

gestern angekommen

Hallo Nick, willkommen im Forum. Ich würde dir gerne auch noch einige Hinweise geben, da ich das selbe "Problem" wie du hatte (und übrigens ähnlich alt bin, wie du). Als ich 2006 mit dem Soundtrack-Sammeln angefangen habe, habe ich mir die Scores von mir bekannten Filmen gekauft. Das heißt, in meiner Sammlung landeten CDs, wie Fluch der Karibik, Harry Potter, Gladiator, Narnia etc. Später wollte ich die vielfältige Palette der Filmmusik besser kennen lernen. Über John Willimas bin ich dan zu Star Wars, Indiana Jones etc. gekommen. Was mich letzendliche auch dazu bewegt hat, ältere Scores zu hören, war, das Verkaufsangebot von bestimmten Labels zu betrachten. Bei Film Score Monthly, Intrada, La-La Land, Kritzerland, Varèse Sarabande CD Club, Tadlow usw. werden jede Menge ältere Filmmusiken neu- oder wiederveröffentlicht (macnchmal sogar neu eingespielt). Es lohnt sich auf jeden Fall, die Kataloge dort durchzuwühlen (leider sind diese als "Special Editions" häufig stark limitiert und teuer). Ich kaufe inzwischen überwiegend Veröffentlichungen von diesen Labels, als neue Soundtracks. Tut mir leid, dass ich dir jetzt keine konkreten Titel nenne, aber ich dachte, das könnte für dich interessant sein. Viele Grüße, Paul-Leonard

innovativer Elektronikeinsatz ist das nicht, aber deswegen sind es noch lange keine sogenannten Hollywood-Synthie-Schimären. Wenn du meinst, dass es sich nicht lohnt so etwas anzuhören, was ja dein gutes Recht ist, dann ist das völlig in Ordnung. Den Horner hier deswegen jedes Mal an den Pranger zu stellen hingegen nicht. Der Mann macht nur seinen Job. Aber das ist ein Verhalten, das mich grundsätzlich in Filmmusik-Foren stört: Es werden immer Meisterwerke erwartet und wenn sich der neue Score X nicht als solches entpuppt, sondern als gut-hörbare und zufriedenstellende Durchschnittsarbeit, wird der Komponist gleich immer kritisiert, ohne dass mal darüber nachgedacht wird, welche Faktoren bei der Filmmusikproduktion überhaupt eine Rolle spielen. Hauptsache man hat sofort einen Schuldigen. Dass Menschen nicht immer Top-Leistungen bringen, sollte jedem klar sein, hoffe ich. Und sobald etwas durchschnittlich ist, scheint es wohl nicht mehr den Wert zu haben, um es außerhalb des Films zu hören. Interessant zu beobachten, wie sich alle immer aufregen ...

Da muss ich widersprechen. Es handelt sich bei Avatar, Spiderman etc. keineswegs um Elektroschrott, sondern um gut gemachte elektronische Ergänzungen. Hört man genau hin, so dürfte man feststellen, dass die Elektronik nicht (wie bei RCP) zum Kaschieren von Orchestrationsschwächen, sondern als Ergänzung eingesetzt wurde, um das ganze ein Bisschen nach moderner Action-Mucke klingen zu lassen. Übrigens hast du Recht in dem Punkt, dass Horner die Elektronik nicht selber macht. Dafür sorgt Simon Franglen, der Horners Orchester-Arrangements Taikos und elektronische Pulse hinzufügt. Aber genau das will Horner auch. Ich zitiere ihn aus einem Interview über den Avatar-Score Selbstverständlich hat das einen Grund: Er passt sich, wie du sagst, den Wünschen seiner Auftraggeber an. Aber jetzt mal ganz ehrlich: Was ist so schlimm daran? Warum wittern alle bei jedem Einsatz von Elektronik sofort Verrat? Warum wird damit immer RCP assoziiert? Warum sehen alle darin nur Schrott? Ich kann aus eigener Erfahrung sagen, dass man solche Elektronik-Parts, wie Simon Franglen sie macht, auch nicht im Handumdrehen hinbekommt. Sicher, es ist nicht mal ansatzweise so komplex, wie einen Orchestersatz zu schreiben, aber es ist nicht einfach damit getan, eine beliebige Taste auf dem Keyboard gedrückt zu halten. Sorry für's Off-Topic, aber das wollte ich mal gesagt haben.

Also ich habe bis jetzt nur schlechte Erfahrungen mit dem Verleihen von Soundtracks gemacht. Da Freunde und Bekannte von meinem Status als Filmmusik-Liebhaber wissen, werde ich auch manchmal gefragt, ob ich ihnen nicht mal die CDs zu Gladiator, Harry Potter, Herr der Ringe, Fluch der Karibik, Twilight etc. ausleihen kann. Einmal hat eine bestimmte Person darauf beharrt, die entliehenen CDs bei mir schon längst wieder abgegeben zu haben. Ich durfte daraufhin ein Vierteljahr lang nachhaken, bis diese Person meine Silberlinge zufällig wiedergefunden hat. In einem anderem Fall bekam ich eine CD zurück, wo die hülle äußerlich einwandfrei von innen aber komplett demoliert war. Inzwischen würde ich Soundtracks nur noch an Score-Enthusiasten verleihen.

Leider kann ich die Sendung am Mittwoch nicht hören, wollte aber als großer Bond-Fan trotzdem ein paar Vorschläge machen: The Laser Beam aus Goldfinger Journey To Blofeld's Hideway und Battle At Piz Gloria aus OHMSS Gunbarrel and Manhunt aus Diamonds Are Forever Conclusion aus The Spy Who Loved Me Ski, Shoot, Jump aus For Your Eyes Only Icarus und Antonov aus Die Another Day

Auch wenn's vielleicht nicht so viele interessiert: Es gibt Neuigkeiten aus dem Bereich VG-Musik. Assassin's Creed III von Lorne Balfe, erscheint am 30. Oktober als Download Ich persönlich finde es sehr schade, dass Jesper Kyd nicht mehr dabei ist. Auch wenn ich seine Scores als Höralben nicht besonders gelungen finde, da diese einige Längen aufweisen, so hat er doch einen speziellen, unverwechselbaren und individuellen Sound kreiert, der absolut zu den Spielen passt. Insgesamt frage ich mich auch, wieso man Balfe überhaupt beim Vorgängerteil Revelations an Board holen musste. Der Mischmasch zwischen Kyd und Balfe, die beide einzeln ihre Suppe gekocht haben, hat dem Gesamtprodukt geschadet. Den Hörproben nach zu urteilen wird AC III dennoch ein ordentlicher VG-Score, der als Höralbum vielleicht am Besten von allen bisherigen fünf Teilen funktioniert. Nur leider fehlt insgesamt eindeutig Kyds Stil. Wenigstens scheint Balfe nicht mehr das AC-Revelations-Main-Theme auf redundante und unvariierte Weise einzusetzen, wie er es beim Vorgänger getan hat. Es ist außerdem zu erkennen, dass er auf Material der Tracks "The Revelation" und "Labored and Lost" zurückgreift. Kleiner Tipp noch für Kyd-Fans als "AC III-Ersatz": Darksiders II (hat halt, wie bei Kyd üblich, Längen, aber dafür auch sehr besondere Momente)

Minimal Music vom Feinsten. Dieses wundervolle Stück ist einzigartig und macht immer wieder Spaß Steve Reich - Music for 18 Musicians (Ensemble Modern)

ich bin einer der wenigen, die den noch nicht haben. Von daher ist mir dieses Release ziemlich recht.

Harry Manfredini - Friday the 13th

hm, das erschließt sich mir jetzt nicht ganz, warum die Reaktionen zum Song ... nun ja ... sehr bescheiden sind. Ganz ehrlich, ich bin total begeistert, für mich der erste wahre Bond-Song nach GoldenEye. So sollte Bond optimalerweise klingen, auch wenn's zum x-ten Mal ist. Bleibt nur noch zu hoffen, dass Daniel Craig in Skyfall auch mal ein wahrer Bond wird.

Post aus den USA:

Nein, die gibt es nicht. Wenn ich mich recht erinnere, hatte Madonna auch kein Interesse daran, in irgendeiner Weise mit Arnold zu kooperieren. Außerdem glaube ich auch ehrlich gesagt nicht, dass man Madonnas abgehackte Noten in den Score hätte einbauen können.

und wieder einmal streicht Intrada zwei Titel am 8. Oktober.

nein, spricht man von Klassik, so handelt es sich z.B. um Mozart, Beethoven und Haydn. Ich würde sagen, dass man Einaudis Musik am ehesten als Minimal Music mit Popeinflüssen bezeichnen kann.

Mozilla Firefox ist mein ständiger Begleiter (und manchmal auch das rote O).

Der Herr Müthing sollte mal seine Anführungszeichentaste reparieren

ich habe auch The Thing von rare_music_corner gekauft.

das beruhigt mich auf jeden Fall. Ich habe heute meine Thing-CD erhalten und die gleichen "Merkmale" (Transparenz etc.) begutachten können.

also bitte, der Tatort-Vorspann ist Kult ... Genau das ist doch genial, dass er nie verändert wurde (und auch hoffentlich nicht wird).

Hallo Jan, dein Blog gefällt mir sehr gut, da es sich nicht um gewöhnliche Reviews handelt, sondern um kurze, aber gute Analysen. Die Videos sind ebenfalls klasse, auf harmonische Strukturen geht kein Filmmusik-Reviewer so ausführlich ein. Außerdem gefällt es mir, dass du den elektroniklastigen Scores positiv gegenüber stehst und immer versuchst, das Beste in einem Score zu sehen. Ich freue mich auf weitere Beiträge. Die Kameraeinstellung empfinde ich nicht als gruselig, hätte allerdings auch nichts dagegen, wenn du es änderst. Gruß, Leonard