Trekfan

John Williams in Tokyo Saito Kinen Orchestra conducted by John Williams Recorded on September 5, 2023 at Suntory Hall, Tokyo (Japan) Label: Deutsche Grammophon Distributed by Universal Music LLC, Japan Release date: May 3, 2024 TRACK LIST 01. Superman March 02. Hedwig’s Theme from Harry Potter and the Sorcerer’s Stone 03. Fawkes the Phoenix from Harry Potter and the Chamber of Secrets 04. Harry’s Wonderful World from Harry Potter and the Sorcerer’s Stone 05. Theme from Schindler’s List 06. The Rebellion is Reborn from The Last Jedi 07. Princess Leia’s Theme from Star Wars 08. Throne room and Finale from Star Wars 09. Yoda’s Theme from The Empire Strikes Back 10. The Raiders March from Raiders of the Lost Ark 11. The Imperial March from The Empire Strikes Back 12. Tributes! (for Seiji) – Conducted by Stéphane Denève

Zum Beispiel von der Gondola Chase existeren mehrere Rekonstruktionen von Fans

Da war doch auch noch ein Kickstarter zum frühen Horner "angekündigt". Wurde ich gerade durch den Thread hier dran erinnert. War klar, dass sich das erwartungsgemäß auf den Sanktnimmerleinstag verschiebt.

Danke, mache ich mal. Habe gar nicht soviel hochgeladen. Betrifft das auch die per Link eingebetteten Bilder?

Wie sich das bei Varese wohl weiterentwickelt? Die Restbestände sind offenbar vollständig im Mutterkonzern aufgegangen. Dort scheint man die Marke in eine andere Richtung entwickeln zu wollen. Der Backkkatalog und CDs spielen wohl nur noch eine untergeordnete Rolle. Da reicht schon allein das Debakel um City Hall und die seit Monaten nicht ausgelieferten CDs.

Sangue di Sbirro "Blut eines Bullen" - Alessandro Alessandroni Ich kann in letzter Zeit hier nur noch solche Minibilder einfügen, es heißt immer "würde die zulässige Gesamtgröße überschreiten". Naja, passt zu dieser Gurke aus dem Gerne des Poliziottesco. Dagegen dürfe Ed Woods Plan 9 from Outer Space ein Meisterwerk sein. Lächerliche Handlung, untalentierte und durchweg (!) gelangweilt agierendes Schauspielerensemble - vorneweg der unter Pseudonym auftretende Hautpdarsteller "George Eastman", dümmliche Inszenierungen, hoher Blutzoll, sinnlose Nacktdarstellungen, selbst die Musik von Alessandroni schadet dem Film und macht so etwas wie die Kidnapping-Szene im Flughafen erst recht zu einer Witznummer. Jack Palance hat das hier wohl gemacht, um einen Urlaub zu finanzieren. Aber hier geht es ja um den Soundtrack, das ist für sich genommen nämlich eine höchst unterhaltsame CD abseits vom Film. Läuft auch nicht durch wie eine Filmmusik, sondern mehr wie ein gutes Soul und Funk-Album, ein Kind seiner Zeit. Ich mag auch Alessandronis Solo-"Whistling" hier. Für das Hauptthema wollten die Produzenten von ihm Issac Hayes' Shaft haben, und das haben sie bekommen.

Kann dein doch recht hartes Urteil zu Lumets Verdict nicht nachvollziehen! "Leider hat THE VERDICT nach diesen ersten 15 Minuten seine intensivsten Momente bereits hinter sich" und "doch von einer beachtlichen Trägheit befallenes Qualitätskino". Ich finde, der Film verliert nach dem zweifelsohne herausragenden Start nicht an Intensität und eine starke Szene reiht sich an die nächste. Das Gespräch im Schlafzimmer mit, wie du es ausdrückst, "der falschen Schlange", das erste Treffen mit dem fieberhaft gesuchten Ersatzzeugen auf dem Bahnhof und die unausgesprochene Erkenntnis, dass er die falsche Hautfarbe hat, die Konfrontation im Richterzimmer u.v.m. Charlotte Rampling ist die einzige weibliche Figur und sie ist zugleich eine Art heimliche Antagonistin. SIe steht auch im Kontrast zu seinem frauenlosen Säuferdasein und einer Szene wie der mit seinen Kneipenkumpanen, wenn er damit prahlt, er kenne eine, die es für einen halben Dollar mache. Typisch für das Genre des US-amerikanischen Gerichtsfilms kulminiert alles im Schlussplädoyer, muss es wegen des Gerichtssystems dort auch, aber das dürfte eines der kürzeren der Filmgeschichte sein und kommt gerade ohne "blabla" aus. Der Film mit seinen vielen guten Nebencharakteren läuft für meine Begriffe überhaupt nicht träge, sondern seine immerhin 130 Minuten haben ein ziemlich gutes Erzähltempo.

Paul Newman hat in Harper und The Verdict die Hauptrolle. Bei Harper gibt es kritische Stimmen, die meinen, er würde sich selber spielen. Ich mag ihn in der Rolle. In The Verdict ist seine Darstellung herausragend. Wenn man ehrlich ist, der Film ist so stark, dass er ohne Musik ausgekommen wäre. Aber Mandels Musik sitzt wie angegossen, das zeigt noch deutlicher seine Leistung als Filmkomponist bei dieser Produktion.

Hier Mandels Adaption seines Titelsongs für die M*A*S*H TV-Serie. Aller hier sehr im Stil seines großartigen Scores für Harper

Russlans are Coming habe ich früher rauf und runter gehört. Pfiffiger und spritziger kleiner Score, der vor Einfällen nur so sprudelt. Der Film ist auch gut gealtert und nach wie vor sehenswert. Bei M*A*S*H gab es die "Konzept-LP", leider haben sie bei der Neuauflage bei Sony 1995 nur eine Handvoll Score Cues als Bonus draufgepackt und nicht den vollständigen Score. Sehr erfreulich war dann aber die Kritzerland CD zu The Verdict/Seven-Ups, wo es als Bonusmaterial die Main und End Titles der M*A*S*H TV-Serie plus Suiten aus sechs Episodenscores von Mandel der ersten Staffel gab. Eine der letzten Veröffentlichungen, bei denen Kritzerland noch Zugang zu Fox hatte.

Hatte eben drum heute Zeit zum Rumsurfen. 😎

Listet die Seite in der Demo-Version nur bis 1995?

Interessant, wo lief das denn in HD? Habe gerade mal zwei Übersichtsportale durchgeschaut, es wird nirgends im Streaming als verfügbar gelistet. Und wenn sowas hier zuverlässig ist, gab es die letzte Ausstrahlung 2007 auf Anixe und Premiere und im schweizerischen TV 1998. Kann ich selber kurioserweise an keine Ausstrahlung im Fernsehen erinnern. https://www.wunschliste.de/spielfilm/der-spuerhund PS es wäre vielleicht schön, wenn dieses Shamus off topic in den Thread zu dem Score verschoben werden könnte. @Stefan Jania ?

Der Tiomkin wird dann wohl mal keine Neuauflage sein!? Da gab es Rio Bravo, aber wegen WB wohl sicher nicht, und War Wagon von Universal. Aber natürlich wäre es schön, wenn sie jetzt von Universal Night Passage für die Heritage Reihe lizenzieren würden.

Muss nach diesem Text irgendwie an Loriot und die North Cothelstone Hall denken.

Das Klarinettenkonzert von Williams war bisher nur in einer klangtechnisch schlechten Aufnahme bekannt. Bereits vor Corona hatte er es überarbeitet, jetzt ist die Aufführung möglich gewesen. Habe ich mir vorhin mit Genuss angehört, entführt einen irgendwie in die Klangwelt von Jaws und den 70s Disaster Scores. Höre gerade im Anschluss die 2. Sinfonie von Hanson in dem Konzert, in unseren Gefilden durch die End Titles zu Alien bekannt. Hier kann man es hören

Die jazzige Songversion von Mandels Harper Thema

Shamus habe ich mir vor einigen Jahren auf der englischen DVD besorgt. Unterhaltsamer Filmnachmittag. Da wurde neulich noch im Pidax Forum drüber diskutiert, weshalb es hier keine Veröffentlichung gibt. Sony gilt als schwieriger Rechteinhaber, dann wohl die Frage, ob damals eine Synchronisation für das deutsche Kino entstanden ist. Es ist wohl nicht gesichert, ob der überhaupt hier lief oder ob dann eine deutsche Fassung nur für VHS erstellt wurde und ob diese Synchronisation zu lizenzieren ist. Den Speziallabels geht es da oft auch nicht anders als Intrada, Quartet und Co. Russlans are Coming habe ich früher rauf und runter gehört. Pfiffiger und spritziger kleiner Score, der vor Einfällen nur so sprudelt. Der Film ist auch gut gealtert und nach wie vor sehenswert.

Hier hat das Label das nicht explizit kommuniziert. Die LP-Neuaufnahme war jedenfalls einfacher zu lizensieren. 2018 war WB für die Labels schon praktisch verschlossen. Zu der Zeit hat Intrada noch versuchtThe Outlaw Josey Wales dort zu lizenzieren, das haben sie dann aufgegeben. Ähnlich sah es leider mit Steiners The Hanging Tree aus. Absolut essentiell ist von Mandel auch unbedingt The Sandpiper in der Edition auf FSM.

Schreibe mal hier was und nicht in dem Ich höre gerade folgendes Album Thread. Eine der meistgespielten Platten in meiner Sammlung. Doug Fake nennt diese Albumeinspielung von Mandels quintessentiellen 60s Score die wohl am besten klingende Soundtrack LP überhaupt. Herausragenden Klang hat sie jedenfalls zweifelsohne. Habe den Film zum zweiten Mal innerhalb von ein paar Monaten geschaut, da ich gerade Paul Newman etwas wiederentdeckt habe. Da ist Cool Hand Luke zu nennen, aber besonders beeindruckend ist Hud. Die Figur des Lew Harper ist hier eine Art Anti-Bond, alles läuft mehr "straight" ab. Die Rolle des Harper sitzt Paul Newman wie angegossen. Es ist schade, dass Intrada nicht die Originalbänder von Warner Bros. lizensieren konnte, in denen die Orchestermusiker gerade in der erweiterte Titelsequenz noch einmal ein Stück mehr "grooven" oder besser "laid back" spielen. Der perfekte musikalische Hintergrund für eine Szene, die ein paar Jahre später in Shamus durch Burt Reynolds quasi nachgestellt wurde - bis hin zu einer ähnlichen Vertonung durch Jerry Goldsmith. Leider finde ich dazu keinen Clip bei YouTube. Auf der Harper LP finden sich nicht nur Source Stücke und Songversionen, die im Film nur instrumental auftauchen, sondern mit der Musik für die surreale "Temple Of The Clouds"-Sequenz und das Finale doch auch einige Minuten Underscore.

Update vom Label am 3. Februar:

Dabei hat Intrada eine enorme Anzahl "neben der Reihe" veröffentlicht! Diesen Score hatte ich ganz verdrängt und habe ihn oben in dem Clip nicht wiedererkannt, habe den seit vielen Jahren nicht gehört. War früher auch Stammkunde bei Intrada und habe von Doug dieses Autogramm bekommen.

Bin froh, dass das "Pub Piano" bei der Intrada hinten angehängt ist. Die Silva Liner Notes beinhalten nicht die recht umfangreichen Anmerkungen von Doug Fake. Die Hörproben der Neuauflage klingen jedenfalls sehr gut. Habe gerade die alte CD nochmal laufen lassen. Ich sehe hier trotzdem keinen Anlass für einen erneuten Kauf.

Der Mensch, der diese Vergleiche dort hochgeladen hat, hatte wohl Bring Me the Head of Alfredo Garcia überhaupt nicht auf dem Schirm, obwohl der Score schon 2004 auf Intrada erschienen war. Das dürfte eine der offensichtlichsten Anleihen sein, die sich bei Fielding finden lassen. Aus dem Konzert für Orchester von Lutoslawski. Ich empfinde das jedenfalls nicht als hochdramatisch, da gibt es ganz andere Sachen in Hollywod. Eher vergleichbar mit der Verarbeitung von Vorbildern durch Goldsmith wie den Symphonien von Vaughan Williams oder Bartoks Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta.

Interessanter älterer Thread zu meinem Lieblingskomponisten. Intradas Anküdigung der Neuauflage der Musik zu The Nightcomers hat mich darüber stolpern lassen. Diese leider nicht mehr vorhandene telus Seite mit den Vergleichen hatte ich 2008 auch gleich bei FSM gesehen und ein paar interessante Entdeckungen gemacht. Mich stört das wie bei Horner überhaupt nicht. Fielding und Horner sind trotzdem zwei Komponisten mit einem ausgeprägten Personalstil. Fielding hat zudem viel u.a. in zahlreichen TV-Produktionen unter großem Druck gearbeitet und hatte nicht nur seine klassischen Anleihen und Vorbilder, sondern hat auch sein eigenes Material häufig wiederverwendet. Zu einer Art "Best of" hatte ich hier was geschrieben Und Fielding hat einen auch faszinierende Entdeckungen machen lassen