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Ein guter Service, wie ich finde. So eine alternative Highlight-Zusammenstellung für den Anhörgenuss wäre bei vielen aktuellen Alben, die in nahezu kompletter Länge veröffentlicht werden, wünschenswert.

Das liegt aber vor allem an dem viel zu langen Album, deswegen hat Pemberton eine 60min Version zusammengestellt, die so viel anhörbarer ist:

Aha! Danke! Von McCreary habe ich fast alles schon verkauft. Nur "Battlestar Galactica" Staffel 2 und die Musik zur "Terminator"-Serie sind noch da.

Ich muss gestehen, dass ich das nicht genau weiterverfolgt habe, weil ich ohnehin die meisten (alle?) Titel bereits habe und deshalb dachte, dass es mittlerweile alle drei Box Sets gibt. Falls dem nicht so ist, würde ich mir nicht zu viel Hoffnung machen. Gut möglich, dass Sony hier eine Ausnahme macht (zumal das komplette Konzept für die weiteren Boxen offenbar schon vorliegt). Generell ist es aber so, dass sich das Label aus dem Re-Issue-Markt mehr oder weniger zurückgezogen hat und dass es keine Veröffentlichungen dieser Art im großen Stil mehr gibt - weder digital, noch als physisches Produkt. Sony hat beispielsweise das Gesamtwerk von Eugene Ormandy von den 30ern bis Ende der 1960er in umfangreichen Box Sets mit insgesamt mehr als 200 CDs veröffentlicht. Um die Serie fertigzustellen, ginge es nur noch darum, eine letzte Box mit rund 60 CDs zusammenzustellen, die so als Master bereits alle vorliegen - also weitaus weniger komplex als das Williams-Projekt. Auch hier hat man jedoch (vorerst) nicht weitergemacht.

Fand das sowohl im Film als auch auf Spotify nett-plätschernd und klangschön, aber völlig vergessenswert. Pembertons unverfängliche Ästhetik gibt mir irgendwie überhaupt nichts, und ich erinnere mich bis heute an keinen einzigen seiner Scores im Detail. Das betrifft selbst MOTHERLESS BROOKLYN und ALL THE MONEY IN THE WORLD, die ich damals relativ ausdrucksstark fand.

Nun höre ich auf YouTube Trevor Rabins Score zum Motorrad Actionfilm Torque. Leider wurde der Score bisher noch nicht veröffentlicht. Die Musik ist eine Weiterführung des Scorstils aus Bad Boys II. Ein Rock-Elektro-Orchester Score, wobei hier das Hauptthema wesentlich prägnanter ist. Gitarren, Drums, Samples und Streicher dominieren den Score. Er ist laut und brachial und gibt dem "stumpfsinnigen" Film den nötigen Drive, um Spaß zu machen. Der Score hat ein paar sehr gelungene Actiontracks, weil hier motivisch bzw. thematisch gearbeitet wurde. Ich mag den Score sehr. Vielleicht kommt ja hier mal was von LLL. Train Chase finde ich richtig stark. Cooler Rock Rhythmus und dazu das Gitarren Motiv. Macht richtig Laune der Titel. Dieser Titel ist das Action Highlight, weil hier das Hauptthema schön heroisch voll ausgespielt wird.

Aktuell höre ich Jeff Ronas Musik aus dem TV Fantasy Mehrteiler Earthsea. Ein schöner thematischer Orchesterscore unterstützt von Vocals und Soloinstrumenten wie Celtic Harp, Uillian Pipe, Solo Cellos und Flöten. Durch die Vocals und Solo Instrumente entsteht eine gelungene Atmosphäre. Was mir bei Rona immer gefällt sind seine ruhigen Themen. Da hat einen sehr prägnanten Stil siehe White Squall und Chicago Hope, der auch hier wieder sehr gut zur Geltung kommt. Ein gelungener atmosphärischer Fantasy Score.

sehr interessantes Interview mit Pemberton... verrückt was er alles als Instrumente benutzt hat:

Soll, Stand jetzt, eine Fortsetzung sein, aber logischerweise mit neuem Team. (Was hast du denn von BATTLESTAR GALACTICA von ihm? :))

Soll das eigentlich eine Fortsetzung werden oder ein Neustart? Wäre toll, wenn man die alten SG1 und Atlantis Leute noch mal aus der Versenkung holen könnte. Von McCrearys Stil bin ich kuriert. Den will ich nicht bei Stargate haben. (Hat natürlich tolle Musik für Terminator und Galactica gemacht. Übrigens: will jemand die CDs haben? Ich brauche sie nicht mehr.)

Was meint ihr, wird diese Reihe um die zwei weiteren Volumes fortgesetzt? Es ist eine "klassische" Reihe, da kann vieles passieren. Ich erinnere an Dohnanyis RING Zyklus für DECCA. Nach der WALKÜRE war Schluss mit dem ganzen Spaß, SIEGFRIED und GÖTTERDÄMMERUNG kamen nie heraus. Oder die FRANZ SCHUBERT Complete Works Box Vol. 1 von DGG, Vol. 2 kam ebenfalls nie heraus. Hier war das Traurige, dass Schuberts Lieder hier enthalten sein sollte. Man hatte also einen Schubert ohne seine Lieder, im Grunde war die erste Box fast wertlos dadurch. Ich schätze bei beiden Editionen liefen die ersten Ausgaben schlecht, deshalb verzichtete man auf eine Fortsetzung. Und das könnte auch hier der Fall sein. Der Williams ist schon richtig teuer und wird wahrscheinlich allein schon deshalb nicht geschmeidig laufen. Wie seht ihr das?

Da die alten Produzenten als Berater mit an Bord sind, sind das schon mal viel bessere Vorzeichen als bei Kurtzman Trek. Von daher bin ich optimistisch. Bezüglich zur Musik so sage ich wie immer Bear McCreary soll es machen. 😉

Der Score ging ehrlich gesagt im Krach des Films sehr unter. Das Sound Design des Films war aber schon auch bemerkenswert (laut). lustig fand ich schon das Bombardment der End Titles im IMAX Kino… das war krass die Musik so laut durch den Saal rauschend zu hören. Mein Kumpel wollte ganz schnell gehen. Haha Film war ganz fetzig, wenn auch es mir manchmal zu schnell von Event zu Event hopste und ich dachte ich hab gerade was verpasst. Die letzten 30min sind dann so grotesker Overkill, bei dem man sich glatt in Peter Jacksons Brain Dead sieht, was manchen vielleicht auch echt zuviel ist. Tonal ist das manchmal etwas unausgewogen. Aber wer knallharten, ernsten Horror mag, kommt hier 2.15h auf seine Kosten.

Betörend schön, mal gruselig atonal… Daniel Hart bleibt sich treu als kreativer Komponist und fordert das Orchester gut. wer die Interview with a Vampire oder Green Knight Scores mag kommt hier wieder voll auf seine Kosten. Der Film soll ja quasi nur in einem Raum spielen mit 2 Darstellern, keine Ahnung wie diese bisweilen bombastische Musik dazu passen soll… egal, zum Anhören ist sie betörend:

Du hast zu zeitig abgeschaltet. Die waren auch ab und zu wieder auf Abydos und anderen Planeten, die nicht nach kanadischen Wäldern aussahen. Die Effekte, besonders bei Raumschlachten, sehen z. T. nicht mehr so überzeugend aus, da hat sich "Deep Space Nine" besser gehalten, aber auch die wurden im Laufe der Serie besser und sehen in den letzten Staffeln immer noch gut aus, von Atlantis ganz zu schweigen. Daran würde ich aber SG1 nicht einmal festnageln wollen. Die Serie lebt von wirklich tollen Geschichten, den Charakteren - obwohl Carter mir oft zu klugscheißerisch daherkam - und ihrem Humor. Und natürlich ihrer Musik. Atlantis war genauso gut.

Dafür ist die Chefetage verantwortlich. Roddenberry schmiß für den ersten Film mit Geld um sich, als wäre Dagobert Duck der Finanzier. Paramount geriet in Panik, entmachtete Roddenberry und ließ den zweiten Film über die Fernsehabteilung, die gelernt hat, im Budget zu bleiben unter Harve Bennetts Leitung herstellen. Ergebnis: 15 Millionen Dollar Kosten und 88 Millionen Einspiel. Tolle Quote.

Normal - Harry Gregson-Williams & Ryder McNair The Streets Of San Francisco - Patrick Williams Money Train - Mark Mancina

Ich hoffe doch noch ein paar mehr! Deshalb eröffne ich für Scores, die ich für besonders erwähnenswert halte, hier hin und wieder doch noch eigene Threads. Natürlich leistet Alexander Grodzinski hier gerade auch für die Dokumentation eine wichtige Arbeit in dem Sammelthread für "kleine" Veröffentlichungen, aber wäre doch schade, wenn so eine wichtige Veröffentlichung untergeht. Und obwohl Now, Voyager dem Album den Titel gegeben hat, waren nur knapp sechs Minuten davon drauf. Fand das trotz der Qualität der Aufnahme immer etwas enttäuschend, aber die mussten damals natürlich eine Auswahl treffen. Ich kaufe eigentlich alles von Steiner, da ist zum Glück in den letzten Jahren doch Einiges gekommen. Wüsste nicht, welchen Kauf ich bereuen würde.

Ich zähle mich auch mal dazu. Meine erste Begegnung mit NOW VOYAGER war die Charles-Gerhardt-CD mit Henreid und Davis in einem Szenenfoto auf dem Cover. Damals konnte ich mir nichts unter dem Titel vorstellen, und es hat noch Jahre gedauert, bis ich ihn dann mal zu sehen bekam. Ich kaufe mir längst nicht alles von Steiner, aber hier bin ich auch dabei.

Ich habe sie mir vorgemerkt. Habe etliche Musiken von Steiner, und nachdem ich mal bei YouTube recherchiert habe, kann ich den enthusiastischen Stimmen bei FSM und von euch nur zustimmen!

Fraglos eine geniale Veröffentlichung. Aber wer in diesem Forum hier außer uns beiden hat wohl wirklich heutzutage noch einen Bezug zu NOW, VOYAGER aus dem Jahr 1942? Sieht man ja auch recht gut an den ausbleibenden Reaktionen. Je mehr die Zeit voranschreitet, desto mehr gerät das leider alles in Vergessenheit.

Ich habe heute wieder ein interessantes Interview mit Nicholas Meyer zum 40 jährigen Jubiläum des Filmes gesehen. Schon witzig wie er sagt, dass schon immer zu wenig Budget für die Star Trek Filme, aber auch für andere Paramount Produktionen, zur Verfügung stand. Man wollte Jerry Goldsmith für den zweiten Teil, aber er war zu teuer. Also holte man James Horner an Bord. Und für Star Trek VI war wiederum für James Horner kein Geld da, sodass man Cliff Eidelman engagierte. Trotzdem bin ich über den Personalwechsel nie enttäuscht gewesen. James Horner hat sich mit diesem Werk ein Denkmal gesetzt.

I Crudeli finde ich auch stark. Hab kürzlich über (den lohnenden) Film und Musik geschrieben: https://www.filmmusik2000.de/i-crudeli-ennio-morricone-ein-sarg-mit-geld-und-eine-einsame-trompete

Okay ich möchte meinen Eindruck revidieren. Ich habe mir inzwischen fast alles von Vol.1-4 angehört. Vermutlich hat mich die hier eingefügte kurze Auswahl auf dem falschen Fuß erwischt - aber die verschiedenen Werke nun in Gänze zu hören, vermittelt nochmal ein ganz anderes Bild. Ich habe mir die 4CD Box bei Amazon inzwischen bestellt. Ich bleibe zwar dabei, dass Schnittke nicht unbedingt die Hollywood-Klangwelt bespielt (sondern eher ins klassische bzw neo-klassische geht), aber nun kann ich das anders greifen. Ich bedanke mich bei dir @Sebastian Schwittay - ohne dich hätte ich sicherlich niemals diese Musik entdeckt. Mein Favorit dürfte (bisher) DIE KOMMISSARIN sein - hier geht Schnittke stellenweise ins Penderecki-hafte und trumpft aber ebenso mit einem sehr schönen Hauptthema auf. Ich werde in den nächsten Tagen oder Wochen sicher nochmal mehr zu seiner Musik schreiben.