Alexander Grodzinski

Den findest du bei La-La-Land oder Chris´ Soundtrackcorner oder SAE oder dem Soundtrack Club oder...

Charles Bernstein - Love at first Bite Jerry Goldsmith - Stagecoach/The Loner Jerry Goldsmith - Rio Lobo

Dafür, dass kaum einer Carpenters Musik mag, erfahren seine Scores ganz schön oft ein Re-Re-Re-Release. PRINCE OF DARKNESS habe ich schon drei Mal, einmal auch auf Vinyl, von daher würde ich ihn mir warscheinlich nur wegen des Artworks nochmal kaufen. Mal sehen...

Ich habe auch alle sieben Teile in der schnieken Media-Book-Version. Und das, obwohl die Luft für mich spätestens bei Teil V raus war. Der erste ist unerreicht, die Teile zwei bis vier durchaus noch spannend und voller Überraschungen, aber dann wurde es mir mit Teil V auch zu konstruiert, abstrus und an den Haaren herbei gezogen, so viele Zufälle gibt es einfach nicht. Im Grunde hätte man mit Teil V das Ganze abschliessen können, denn die Handlung wird in Teil VI und VII einfach nur noch ausgewalzt, ohne Neues hinzuzufügen. Und das Bisschen, was an Handlung noch übrig ist, dient nur als Alibi für die besonders scheusslichen Tode der Gefolterten. Für mich ist SAW dennoch jetzt schon eine Kult-Reihe, die sich durchaus einreihen kann neben den HALLOWEEN-, FRIDAY-THE-13TH- und NIGHTMARE-Reihen, auch, was gute und schlechte Teile anbelangt.

Blackmore's Night - A Knight in York [blu-ray]

Zwei Schnäppchen (beide für zusammen 17 Dollar): James Horner - Mighty Joe Young Jerry Goldsmith - Masada

Diese Vergleiche sind aber schon etwas an den Haaren herbei gezogen, oder? Einen Teenie-Blockbuster zu vergleichen mit UNBREAKABLE oder SIGNS ist nicht gerade die beste Idee, zumal du bei den Shyamalan-Filmen eine wichtige Komponente vergisst, nämlich Shyamalan selbst. Der ist nicht nur Regisseur und Autor seiner Filme, sondern auch Produzent und in dieser Dreifach-Funktion dürfte er wesentlich mehr mit JNH zu tun gehabt haben als Sam Mercer, zumal Shyamalans Filme wie gesagt so weit vom Teenie-Kitsch-Genre entfernt sind, dass man wohl kaum einen Score wie SNOW WHITE zu SIGNS erwarten kann, wobei das eine auch ein Teenie-Fantasy-Spektakel ist und das andere ein kammerspielartiger Thriller, also Äpfel und Birnen. Und dass Elfman bei einem Burton-Film Burton-Musik schreibt, ist nun auch nicht gerade überraschend oder ein Beweis dafür, dass es nicht die Produzenten sind, welche die Komponisten zu solche guten oder schlechten Scores "zwingen". JNH hat eine kleine Durststrecke hinter sich, das ist keine Frage, aber die angestellten Vergleiche sind in diesem Fall nicht gerade gerecht. Es wäre interessant gewesen, wenn wir Anfang der 90er schon das Board gehabt hätten. Ob es da eine ähnliche Diskussion über Jerry Goldsmith gegeben hätte? Der hatte zu diesem Zeitpunkt auch mehrere eher durchwachsene Jahre hinter sich. "Wie kann man nur sowas wie MR BASEBALL schreiben oder MOM AND DAD SAVE THE WORLD? Man vergleiche die nur mal mit THE OMEN oder MEPHISTO WALTZ!"

Nicht zu vergessen natürlich "Arlington Road", welcher zusammen mit Angelo Badalamenti entstand. Eine sehr reizvolle Kombination, Badalamenti mit seinen verträumt-düsteren Themen und tomandandy mit ihren Klangcollagen.

Und alleine dafür gebührt ihnen mein größter Respekt. Ich habe es hier anderorts schon mal geschrieben, "The Mothman Prophecies" ist für mich die perfekte Verschmelzung von Orchester und Synthetik. Der Score hat sowohl düstere Klanglandschaften, als auch traurig-kühle Motive und Themen, das Ganze bildet eine untrennbare Einheit, die mich jedes Mal auf´s Neue gefangen nimmt. Ansonsten mag ich noch "The Strangers" von den beiden sehr gerne, ist irgendwie wie "Mothman Prophecies", nur ohne Themen. "Mean Creek" ist auch schön spooky, tomandandy sind eben nichts für konservative Orchesterliebhaber, man sollte offen sein für synthetische Klangexperimente. Ihren "Resident Evil: Afterlife" fand ich aber auch nicht so dolle, war größtenteils einfach nur Lärm, obwohl es ein paar nette, ruhige Stücke gibt.

Ich glaube, es war eher der Umstand, dass sich die Beschwerden der ehrlichen Käufer häuften, da mancher CD-Player ebenfalls Schwierigkeiten hatte, diese geschützten CDs abzuspielen.

Nein, Zufall. Ich habe einfach mal nach günstigen Horner-CDs Ausschau gehalten, die mir noch fehlen. Apropos: James Horner - Bopha!

Die CD-R sieht eigentlich aus wie jede andere CD auch. Sie wird ganz normal bedruckt und die Quelle dürfte im Normalfall das unkomprimierte Original-Material sein, wie bei einer richtigen CD auch. Unterschiede erkennt man am ehesten beim Aufdruck auf der CD, der ist bei CD-Rs immer sehr glatt und glänzend und an der Unterseite der CD selbst, die hat, im Vergleich zur gepressten CD, eine grün schimmernde Oberfläche. Je nachdem, was für eine Qualität die CD-R hat, hält sie schon viele Jahre. Ich habe über zehn Jahre alte CD-R noch bei mir hier, die laufen einwandfrei. Ich hatte aber auch schon CD-R, die nach wenigen Jahren bereits nicht mehr abspielbar waren. Eine gepresste CD ist also die bessere Wahl, sofern es eine gibt.

James Horner - The Forgotten James Horner - The Pelican Brief Martin Böttcher - Das Beste aus den Original Karl-May-Filmmelodien Martin Böttcher - Karl May Filmmelodien Vol.2

James Horner - The Amazing Spider-Man

Sehe ich auch so. Den Labels finstere Machenschaften deshalb zu unterstellen oder mutmaßen, dass die Label so zwei CDs vollbekommen und dafür natürlich auch mehr verlangen können, ist schon etwas abwegig. Von einem höheren Preis werden Käufer immer erst mal mehr abgeschreckt, egal, ob es zwei oder vier CDs sind. Von daher ist das Verkaufsargument nicht sonderlich einleuchtend. Selbst bei Scores, bei denen ich die alte CD schon habe, wird sich nicht davon getrennt, das ist einfach der Sammeltrieb bei mir. Die neue Auflage von BTAS finde ich von der Höhe her alleine schon gewagt. Die erste Auflage waren doch schon 3000 Stück, oder? Und jetzt nochmal 5000 Stück? Das wäre ja eine Sensation, wenn LLL auch nur ansatzweise 8000 Stück davon losbekommt. Obwohl "expanding the limitation to 5000" ja eher bedeutet, dass einfach nur 2000 Stück drauf gelegt werden. Vielleicht wurde das aber auch nur falsch übersetzt. Nach dem Misserfolg der ersten Star-Trek-Box von LLL bin ich mal gespannt, auf wieviel Stück die DS9-Box limitiert sein wird, bestimmt nicht auf 3000.

And it goes round and around...

Was sollte LLL das bringen? In der Vergangenheit war das ganz einfach der Deal mit dem Studio oder dem Label der ersten Ausgabe, da musste, um den Score noch mal expandiert zu veröffentlichen, aus diesen rechtlichen Gründen auch der alte Albumschnitt mit enthalten sein. Ganz einfach. Ob das hier auch der Fall ist, wird sich zeigen, wenn die Tracklisten bekannt gegeben werden.

Und wieder kein X-Files Vol.2

Und ich sage ganz artig Danke an den Lindwurm und den Geist des Waldes.

The Jerry Goldsmith Collection Volume One: Rarities

Klar, warum denn nicht? Gibt weitaus schlechtere Komponisten... Und "The Interpreter" ist in sofern interessant, als dass er zwar in den Suspense-Passagen eher Stangenware ist, aber durch zwei sehr schöne Themen und ein afrikanisches Stück, welches Howard in seine Musik integrierte und immer von Solo-Vocals vorgetragen wird, besticht. Sehr schön kommt das in den End Credits zur Geltung, die ich für eines der besten Stücke von Howard überhaupt halte.

Blackmore´s Night - A Knight in York

James Newton Howard - The Interpreter

Ganz herzlichen Glückwunsch zum Geburtstag, Peter. Da ich keinen Alkohol trinke, kann ich zwar nicht mit einem kühlen Weizen auf dein Wohl trinken, aber ein kühles Glas Wasser darf es schon sein.

Guido & Maurizio De Angelis - ...Piu Forte Ragazzi! James Newton Howard - The Great Debaters Don Peake & Graeme Revell - People under the stairs