Sebastian Schwittay

Shores musikalisches Konzept zum Herrn der Ringe war von Anfang ein lang Erprobtes und in der Musikgeschichte oft Verwendetes - "Hang zum Experiment" sehe ich auch um 2001, beim ersten LOTR-Score, nicht wirklich. Eher noch in dem Sinne (und so meinst du es vielleicht auch?), dass es für ihn selbst etwas Neues war, hatte er doch vorher noch nicht vergleichbar leitmotivisch und im Geiste Wagners und der deutschen Spätromantik komponiert. Mittlerweile ist er wohl einfach müde geworden und hat sich an dieser Art von Musik abgearbeitet. Zu seinem Stil: den hat er aber doch schon weit vor LORD OF THE RINGS gefunden. Ist ja nicht so, als ob Shore erst 2001 zur prägnanten, eigenständigen Stimme in der Filmmusik-Landschaft wurde.

Ja, die Haltung des Films (und den Film generell) hätte so eine Musik sicher nicht verbessert (es sei denn, Badalamenti hätte sich musikalisch an den dritten Satz von Schostakowitschs Achter gehalten) - aber der Film ist mir in diesem Fall auch eher egal, denn wie du richtig sagst, da wäre eh nix mehr zu retten. Immerhin wäre aber die Musik interessanter und gehaltvoller geworden. Kann ich gut nachempfinden. Ein Symptom hiervon ist wohl auch die Anreicherung des Ego-Shooter-Markts mit unzähligen WWII- und Vietnam-Shootern. Und wenn auf Pro7 zur besten Sendezeit Werbung für Panzer-Spiele läuft - unterlegt mit deutschtümelnder Werbestimme aus dem Off -, dann ist das wirklich besorgniserregend.

Gerade bei den ruhigeren, thematisch geprägten Passagen scheint Badalamenti aber auch nicht viel mehr eingefallen zu sein als die üblichen und generischen, pathetisch-verklärenden musikalischen Floskeln, wie man sie in fast allen Scores des Genres antrifft. Aber auch die Actioncues klingen dünn, das stimmt - wenngleich ich Track 3 von den Ausschnitten noch am interessantesten finde. Ich weiß, der Anspruch ist zu hoch, aber ein bisschen mehr in Richtung von Schostakowitschs Kriegssinfonien (v.a. 7 und 8) hätte es schon gehen können, was Anspruch und Intensität des musikalischen Ausdrucks betrifft.

THE RELIC ist wirklich eine relativ unterschätzte Musik, gemeinsam mit END OF DAYS gehört die, wie ich finde, zu den eigenständigsten und hörenswertesten Debney-Arbeiten der 90er. Für Hyams hat er sich angestrengt.

Schau ihn dir irgendwann nochmal an, und lass auch die Scheibe nochmal laufen. Den Score würde ich als einen der besten Badalamenti-Scores überhaupt einstufen und den Film auch als Glanzlicht in Lynchs Schaffen. Da steckt unglaublich viel drin. SPHERE (Goldenthal) - das Varèse-Album ist ein dermaßen rundes und packendes Hörerlebnis, ich weiß gar nicht, ob ich da mit einer Expandierung glücklich werden würde

Schade, ganz gecancelt wäre mir noch lieber gewesen.

Willkommen, John und Ariane! Aber John, unter den jüngeren, momentan aktiven Komponisten gibt es schon einiges zu entdecken, gerade auch für Liebhaber des Sinfonischen und musikalisch Anspruchsvollen. Höre dich z.B. mal beim Australier Christopher Gordon um, da wirst du einiges finden, was dich durchaus begeistern könnte.

Bin da bei Martin, Babis und Souchak: Klassik und Pop sollten keinesfalls "mehr" Off-Topic sein als Trailermusik und Game-Scores. Würde auch ein ganz unangenehmes Zeichen setzen, hier, in einem Forum, wo gerade die klassische Musik eh schon einen schweren Stand hat.

Ich finde sogar, dass ein Großteil der King-Verfilmungen als Filme (!) sehr gelungen sind, v.a.: - CARRIE (DePalma) - THE SHINING (Kubrick) - CREEPSHOW (Romero) - THE DEAD ZONE (Cronenberg) - CUJO (Teague) - MISERY (Reiner) - NEEDFUL THINGS (Heston) - DOLORES CLAIBORNE (Hackford) - THINNER (Holland) - THE GREEN MILE (Darabont) - SALEM'S LOT (Salomon, 2004) - THE MIST (Darabont) Misslungenes gibt's eher im Bereich der TV-Verfilmungen, aber auch dort eher selten, z.B. TOMMYKNOCKERS oder BAG OF BONES. Mini-Serien wie IT oder SALEM'S LOT finde ich dagegen sehr gelungen.

Auch von mir noch alles Gute, Björn!

WOLF OF WALL STREET für 5 Oscars nominiert (inkl. Jonah Hill?!), während es für SHUTTER ISLAND damals überhaupt nichts gab. Das ist schon irgendwie zum k***en. Nur eine Nominierung für PRISONERS ist natürlich auch enttäuschend. Und dann die langweilige Score-Auswahl. Alles arg ernüchternd dieses Jahr. Von dem, was noch so kommt, bin ich nun am meisten auf NEBRASKA und DALLAS BUYERS CLUB gespannt.

Was gefällt dir denn an I, ROBOT nicht? Einer der besten Multiplex-Actionscores des neuen Jahrtausends.

Ich hab gestern vergessen, mein Kreuzchen zu machen. Dabei hätte meine Stimme wohl noch was ausgemacht. Verdammt. Ja, bei Shores AVIATOR 2004. Finde es auch sehr schade, dass ALL IS LOST nicht dabei ist. Bis auf HER somit leider eine langweilige Standard-Auswahl. Muss mir HER mal anhören, ansonsten habe ich bei dieser Auswahl gar keinen Favoriten.

Ja, füg es noch ein, Oli. Danke!

Hatte die zweite Runde am Wochenende ganz vergessen, tut mir leid. Hier geht es nun also weiter: Bitte wählt nun aus der Kategorie "Drama und Arthouse" zwei, aus allen anderen Kategorien einen Favoriten aus. Am Ende dieser Runde steht das beliebteste Konzertwerk schon fest, die vier verbleibenden Filmmusiken kommen dann ins Finale. Bei 25 Teilnehmern schließt diese Runde.

Da hast du natürlich vollkommen Recht, Babis. Zustimmung in allen Punkten.

Ich finde nichts schlimm daran, eine kritische Distanz im Kopf zu haben, die alles noch einmal prüfend betrachtet. Im "schlimmsten" Fall verknappt es den Output, weil man sehr lange feilt, bis man etwas dem Publikum präsentiert. Aber ganz ehrlich, lieber bin ich ein Anton von Webern, dessen Oeuvre auf 2 CDs passt, als ein Vielschreiber wie W.A. Mozart, bei dem ein nicht unbeträchtlicher Teil des Gesamtwerks für die Tonne, ähhhh.... zu vernachlässigen ist.

DiCaprio war wirklich das einzig Sehenswerte am WOLF, wenngleich ich - wie gesagt - andere seiner Performances, die eben nicht nur das Rasend-Exzentrische, sondern auch andere Facetten zeigen (REVOLUTIONARY ROAD, SHUTTER ISLAND), preiswürdiger einschätzen würde. Dennoch, als DiCaprio-Freund würde ich mich über einen Oscar für WOLF nicht ärgern. Hauptsache, der Film bekommt nix.

Wenn ich Filmmusik komponiere, nehme ich immer auch gleich die Position des Kritikers ein und überlege, ob ich das, was ich gerade komponiere, auch als Filmmusik-Rezensent gut bewerten würde. Falls nicht, verwerfe ich es oft wieder, oder veröffentliche es außerhalb des Films einfach nicht. Das ist vielleicht der Vorteil, wenn man sich vor der eigenen Tätigkeit als Komponist erst viele Jahre lang mit der Szene eher aus der Sicht des Kritikers/Rezensenten beschäftigt hat: man hat hohe Ansprüche an sich selbst. Und wenn man die nicht hat, muss man damit leben können, dass andere sie haben.

Alles Gute!

Kommt selten vor, aber hier finde ich LaLaLand mal um Längen schicker.

Tolles Cover beim Rosenman!

Seine Performance in REVOLUTIONARY ROAD fand ich oscarreif, da war er aber leider nicht mal nominiert. Finde durchaus, dass ein Oscar für ihn überfällig ist.

WOLF OF WALL STREET ist auch in meinen Augen der schlimmste Scorsese-Reinfall seit langem (ich würde sagen, seit DEPARTED). Nach so intelligenten Filmen wie SHUTTER ISLAND und (in Teilen) HUGO nun eine Rückkehr zum Proletenkino, bestehend aus Schall und Rauch und viel Oberflächenglanz. DiCaprio würde ich den Oscar nun auch mal gönnen, aber wenn es jetzt ausgerechnet eine Trophäe für WOLF wird, ist das wieder so eine Sache wie damals Scorseses Regie-Oscar für THE DEPARTED.

Du liest hier nicht so genau mit, scheint mir. Was du da über sami und seine Kenntnisse äußerst, ist jedenfalls ziemlicher Klump.