ronin1975

Dass es den Score bisher nie vernünftig gab is mir ja echt nen Rätsel...

Und hier kann man schon hören wie das klingt, ziemlich gut find ich. Krass sowas mal zu hören von 80er billig synth zu grossem Orchester auf einmal...

Lach mich weg, wie geil: http://screenanarchy.com/2018/04/the-circus-is-back-in-town-killer-klowns-from-outer-space-score-will-get-the-live-to-film-treatment-contrib.html ich mag den Score ja... also was es alles gibt heutzutage!

na die Budgets der Blumhouse Filme lassen einen JNH auch sicher nicht zu. Und wahrscheinlich hat der auch genug von M.Night und dessen Filmen... für seine Karriere bringen die JNH wirklich nichts mehr ausser Häme... find die letzten Scores zu den M Night Filmen sind auch immer schlechter geworden und bei AFTER EARTH war das echt nur noch schade...

nee keine Limitierung

Das Absonderliche bei Xmen is ja, dass Jackmans Thema eigentlich Ottmans Thema für Wolverine war. Ob Ottman dann wiederum das verwendet hat, wegen Jackman oder sein Eigenes... in welcher Szene denn? Und welchem Xmen? Ottman meinte nur mal, dass das Thema so einfach war, dass das entweder Zufall war von Jackman oder man seinen X2 in DOFP halt als Temp genommen hatte... ich glaube ja eher, dass war Zufall... in x2 konnte ich Wolverine nie ein Thema zuordnen ehrlich gesagt. aber wieder wegen Homage oder ganz verwendet: king kong und godzilla sind jetzt auch nich 1:1 verwendet. Dagegen ist in die hard 4 und 5 schon essentiell viel von Kamen drin...

Quartet Records is proud to celebrate the tenth anniversary of J.A. Bayona’s horror cult-classic The Orphanage with a newly recorded, complete edition of the score composed by Fernando Velázquez. The Orphanage was the first collaboration between director and composer, a partnership that has continued in such modern classics as The Impossible and A Monster Calls. It may seem unusual that a barely ten-year-old score is being re-recorded, but giving The Orphanage a second chance to shine is an undertaking of which Quartet Records is especially proud. This tenth-anniversary edition includes every note Fernando wrote for the film in its original conception to give fans a bold, new take on a modern classic. The original soundtrack album was negotiated and signed off before the recordings were made, and while Fernando wasn’t quite satisfied with the performance, the album had to be released nonetheless. It was a problematic recording, without much possibility of correcting mistakes (do not forget that The Orphanage was a low-budget film). When the possibility of expanding the original 47-minute-long program was being discussed in early 2017, a review of the original multi-track recordings revealed that time hasn’t been kind to Velázquez’s first major score, so a new plan was formulated. The composer took it upon himself to revisit the project by doing a brand-new recording with the Euskadi Symphony Orchestra, the same ensemble he used for A Monster Calls, Pride and Prejudice and Zombies,Submergence and his “Concert Suites” album. By using one of his favorite orchestras and his usual recording engineer, Marc Blanes, whom he couldn’t use on his seminal score, Quartet Records and Fernando Velazquez present the same music he wrote a decade ago (including previously unrecorded alternates), using the know-how and skills he has gained in the past 10 years to bring fans a new recording of which we can all be proud. This edition includes newly commissioned artwork by PosterSpy & Karl Fitzgerald. The package comes with a 16-page full-color booklet with liner notes by Gergely Hubai discussing the film and score, an essay by Spanish musical authority Luis Ángel de Benito, and statements by Fernando Velázquez and director J.A. Bayona. 01. Prologue (2:30) 02. Opening Titles (1:06) 03. A Magical Light (1:18) 04. The Shadow in the Cave (0:45) 05. Watson & Pepe (1:15) 06. Simon’s File (1:02) 07. My New Friends / A Noise in the Night (1:24) 08. The Shed / Shells on the Door (0:49) 09. The Treasure Game (1:50) 10. Party Day (4:26) 11. The Medal of San Antonio (1:39) 12. Grief Group (1:08) 13. Accident (1:50) 14. Tomás (2:09) 15. “Dos Kilillos” (1:57) 16. Leo Balaban (1:58) 17. A Regression (4:44) 18. Believe, Then You Will See (2:13) 19. Terrible Findings (1:56) 20. Alone in the House (3:21) 21. Wait, I Do Not Want to Hurt You (0:32) 22. Simon’s Little House (4:56) 23. Reunion and Finale (3:53) 24. End Titles (4:34) 25. Reunion and Finale (Alternate) (3:52) 26. Laura and Carlos at the Piano (1:38) 27. Main Theme (Chorus) (2:52) Total Disc Time: 62:22 ist wirklich sehr schön geworden! Klanglich und auch von der Performance sehr viel besser. Hat halt auch was von nem Konzert, entspricht ja dem Filmscore nicht mehr 1:1 was Timing und Schwerpunkte angeht... Geschmackssache welche CD man dann bevorzugt. Auf jeden Fall kommt hier sehr viel mehr Gefühl rein. Reunion and Finale und End Titles erzeugen echt wieder Gänsehaut. Wundervoll! Dazu ist der Score ja nun in Filmreihenfolge inkl. unveröffentlicher Cues und auch im Film nicht verwendeter... Einer der besten "melancholischer" Gruselscores, den eigentlich jeder haben sollte daheim!

zur Amazon Prime Serie THE TERROR nach dem gleichnamigen Roman hat Avantgarde Komponist Marcus Fjellström den gleichermaßen betörend wie verstörenden Score geschrieben. Die Serie ist wirklich ganz gross und mit Blockbuster-Design und technischen Glanzleistungen ausgestattet... Musik geht etwas in Richtung eines Brian Reitzells, aber doch melodischer... hoffe da gibts nen Soundtrack zu. Und wer sich mal 10h gruseln will ist mit dieser Horrorserie über die wahre Geschichte der HMS Terror bestens bedient :-) wirklich sehr unangenehm was damals im ewigen Eis passiert ist... (das Buch und die Serie addieren zu all dem realen Horror allerdings noch ein Monster dazu... ) von Fjellström findet man ansonsten seine Alben auf Spotify... das meiste davon find ich allerdings wenig anhörbar... auf jeden Fall eine originelle, inspirierte Wahl. Der Regisseur ist ein Fan und hat ihn einfach gefragt, ob er das machen würde...

ich mein ja jetzt generell... siehe die hard und so... aber wann ist es wirklich "verwendet" und wann nur "hommage"? ab wann MUSS der eigentliche Komponist genannt werden? auch wenn das Studio die Rechte an der Musik ggfs hat?

aus dem Buch heraus wüsste ich da auch keine Szene jetzt, aber das kann ja sehr einfach irgendwie sein... eine Bar, paar Matrosen drin, ferddisch... na bei KING KONG muss man auch sehr genau hinhören um es zu erkennen und da musste dann trotzdem Steiner angegeben werden... Is ja zb. auch bei DIE HARD 4 und 5 so, dass Kamen da nirgends genannt wird, obwohl die Sachen ja andauernd drin vorkommen... hat das ggfs was mit der Notenanzahl zu tun? Wenn man nicht 8-9 Noten am Stück verwendet, dann isses nicht übernommen? Wie is bei FINAL DESTINATION 4 und 5? Erinner auch nicht, dass Walker im Film da irgendnen Credit noch hat... Rechtefrage, nächste Frage...

Das Warten auf einen neuen Young Score hat endlich mal ein Ende: Zum VR Game WILSON's HEART hat Young den Score gemacht und Varese wird im Juni die Musik rausbringen. Das Hauptthema kann man hier hören: http://officialchristopheryoung.com/music/ freu mich drauf! klingt sehr gut! Ach Young ist immer gut!

find den auch gut, aber wie bei allen hab ich auch da das Gefühl, dass es irgendwann nicht mehr weitergeht... oder seine Alben sind schlicht zu lang...

schon lustig die vielen kleinen Zitate, frage mich warum die nicht gelistet werden mussten? Das King Kong ist auch nicht 1:1 so wirklich übernommen, erkennt man schon, aber im Nebenbeihören entgeht einem das... 1941 ebenso... im zweiten war auch etwas das ich grad nicht zuordnen kann... na kann man sich ne Weile mit beschäftigen :-) Godzilla ist aber sehr geil... uiuiui da freu ich mich ja auf die Szene schon. Ich finds auch nen Skandal, dass weder bei Arnold noch bei Desplat das Thema irgendwie mal eingebaut wurde. Hoffe auf Godzilla 2, dass das endlich mal korrigiert wird. Reicht ja als Rhythmus oder so... Desplat wurde ja mal drauf angesprochen und er meinte nur "Warum sollte man das alte Thema denn verwenden???" find das Mastering ja etwas merkwürdig... wie schon bei RED SPARROW sind die leisen Passagen so leise, dass ich fast nichts höre und mach ich das lauter fliegen mir die Ohren weg, wenn die Action kommt... das nervt...

Is ja zu einem gewissen Grad aber auch wieder nur Fanservice. fand das Buch aber sehr nett und freu mich ja drauf...

Der Score wurde eindeutig besser in der zweiten Hälfte der Serie... jetzt nich umwerfend, aber ganz in Ordnung. Das Thema für die Bösen kam auch öfter und gut eingearbeitet vor.

Ottman hat keine Zeit. Und bevor er mit Bohemian Rhapsody anfing versuchte Black wohl noch Silvestri zu bekomme . Stand also nie im Raum, dass Ottman den gemacht hätte. Wenns gepasst hätte, hätte er aber gerne und wer weiss, hätt ggfs geklappt. Jackman kam jetzt durch den Produzenten dazu... Jackman is immer hitnmiss... so aber Hälfte des Material scheint er immer die Lust zu verlieren. Aber ja Kong war schon Silvestri, das wird hier dann sicher kaum anders und nimmt sicher das Thema auf. Predator geht ohne Silvestris Thema einfach nicht. Zeitloser Superscore.

King Kong von steiner muss ja auch irgendwo sein. kann auch gut sein aus Rechtegründen sind derlei Zitate nicht auf der CD, kostet schliesslich Geld...

statt Fan Service und endlosen Franchise mit Dauerbombardment hätte ich einfach gerne mal wieder richtig originale, originelle Blockbusterfilme... klar muss ich mir Marvel 153 und Star Wars 289 nicht ansehen, aber wenn man grosses Spektakelkino sehen will bleibt einem langsam ja nichts anderes mehr übrig... seufz

also naja, selbst der grösste Komponist kann ja nun nicht einfach alles bedienen und oder mag einfach alles... dass darf man speziell in dem Alter dann schon mal machen, sagen, dass man auf so Ethno Zeug oder einfach die ganzen Popkultur-Anspielungen nicht mehr kennt und nicht mag oder einen einfach nicht interessiert. Warum soll man was dann machen wozu man eigentlich keine Lust hat, und Talent und Können hin oder her, es spiegelt sich dann irgendwie auch drin wieder... lustig wäre es ja glatt er hätte dann sein Pop-Stück aus SPACE CAMP rausgeholt hahaha...

also ich kenn davon glaub jeden Songs... aber haben muss ich das nicht... 30 Jahre schon gefühlt jeden Tag im Radio gehört :-)

es wirkt auf jeden Fall so als hätte Williams zu sowas sich wirklich etwas schwer getan... spricht ja auch für ihn zu sagen "also weisst du, sowas liegt mir nicht so recht..."

wundert das eigentlich irgendwen? Ich kann mir aber gar nicht vorstellen, dass der Score von John Paesano schlechter war als das hier... naja, ggfs gabs soviele Umschnitte, dass die Musik nicht mehr passte (was ich mir bei dem 0815 Stil den Paesano ja hat aber auch kaum vorstellbar ist). Meistens is ja doch so, dass der Film grottig wurde und man versucht mit ner besseren Musik nochmal was zu wuppen, aber wenn dann nur sowas einem abgeliefert wird, dann muss man sich als Produzent auch glatt verarscht vorkommen oder? Billig war der schnelle Rescore sicher nicht... Und nachher im Krach in dem Film hört man von all dem sowieso nichts...

Haha na das is sicher auch Absicht mit Adiemus... (auch knallhart damals von badelt in Time Machine abgeschrieben worden)... warum schauen die alle eigentlich so unfreundlich auf dem Poster... einladend wirkt das nicht... auf nem 80er Poster hätten die alle gegrinst oder überrascht geschaut

hab ich mich auch sehr drüber gewundert ist das auf der cd auch so??? hoffe auf einen spotify fehler... so kann man das echt kaum anhören

das is ja mal ne Überraschung... schade, dass ich den Score nicht so besonders fand... aber mal nen Williams complete ohne SFX zum Film in dieser Art zu erleben is ja schon toll...