Sebastian Schwittay

Dann stimme ich auch mal in den musikalischen Horner-Gedächtnis-Gottesdienst ein: [amazon=B000025FHC][/amazon] TITANIC (James Horner) Ja, etwas abgenudelt, ich weiß. Aber hat mich mit mit 9 Jahren schon ziemlich beeindruckt - kurz bevor es dann mit Goldenthal und Goldsmith weiter ging, und Horner immer mehr aus meinem Blickfeld geriet. Dennoch finde ich nach wie vor, dass Horner mit seiner Musik ein sehr ordentliches, wenn nicht gar virtuoses Stück Musik gelungen ist, das besonders auf tonmalerischer Ebene überzeugt, in dem es Bild- oder Handlungselemente des Films sehr catchy in Musik übersetzt: sei es das bildhafte Accelerando der Schiffsmaschinen am Anfang von "Take Her To Sea, Mr. Murdoch", die Sirenen- und Morsecode-ähnlichen rhythmischen Figuren in "Hard to Starboard" oder einfach nur die Wellen-assoziierende Introduktion von Roses Thema. Man könnte sicher sagen, Horner bediene sich nur einiger alter musikalischer Taschenspielertricks - aber die zweifelsohne gigantische Effektivität gibt ihm Recht.

Von der Filmbörse: THE SHOUT (Jerzy Skolimowski, 1978) LA VAMPIRE NUE (Jean Rollin, 1970) GHOULIES (Luca Bercovici, 1985)

Ich würde die Musik qualitativ auch ein Stückchen über Teil 1 einordnen. Alles in allem noch farbiger, vergnügter und auch thematisch-motivisch reichhaltiger als sein Vorgänger. Gehört mit LOONEY TUNES, THE FLIM-FLAM MAN und THE TRAVELING EXECUTIONER meiner Meinung nach zu Goldsmiths besten Leistungen im Comedy-Fach. Bin mir aber echt noch unsicher, ob ich die Erweiterung wirklich brauche.... Das alte Album ist wirklich eine absolut runde Sache.

Bei brandaktuellen Filmen kann ich die Spoiler-Vorsicht nachvollziehen, aber nach einigen Jahren - wenn der Film in die retrospektive Wahrnehmung eingegangen ist - sollte dann schon ganz frei über jeden Aspekt diskutiert werden dürfen.

Goldblum, Pullman, Hirsch und Spiner sind alle wieder dabei? Na, da stellt sich immerhin schon ein bisschen Vorfreude ein.

Was mich sehr schmerzt, ist, dass ein so einfühlsamer und sensibler Mensch wie Horner einen so gewaltsamen Tod sterben musste. Nähere Umstände zu seinem Tod sind ja leider noch nicht bekannt, aber ich hoffe sehr, dass es schnell ging - was bei Flugzeugabstürzen ja leider nicht immer der Fall ist. Ich hatte ehrlich gesagt nie einen allzu großen Bezug zu seiner Musik (mit Ausnahme vereinzelter Scores wie BRAINSTORM oder JUMANJI), aber menschlich berührt mich sein Ableben doch sehr. R.I.P., James.

@Kusi: Ich liebe den Film auch - schon als Kind mindestens zwei Dutzend Male gesehen, dann die CD geschenkt bekommen und ich habe darauf wirklich all das gefunden, was ich musikalisch im Film toll fand. Das neue Material der Deluxe Edition dürfte nur aus der Cartoon-Musik, den scherzhaften Musik-Zitaten ("Bridal Chorus" u.a.) und Wiederholungen des Gremlin Rag bestehen. Weiß nicht, ob ich dafür fast 40 Euro berappen will.

Varèses Abstieg geht weiter. Ewig lange Pause, jetzt nur zwei CDs, und beides Expandierungen von eigentlich toll geschnittenen Original-Alben. GREMLINS 2 ist zwar einer meiner liebsten Comedy-Scores von Goldsmith (mag ich auch zehn mal lieber als den überschätzten TOTAL RECALL aus dem gleichen Jahr), aber auf der alten CD waren wirklich alle Setpieces und Highlights enthalten.

Super, auf CARNY warte ich schon lange! Der kommt auf die Liste.

Die älteren Intrada-Veröffentlichungen sind ja leider alle schon out of print - da waren ganz ausgezeichnete Shire-Arbeiten dabei, z.B. THE HINDENBURG oder auch der kurze MAX DUGAN RETURNS. Insgesamt betrachtet gab es in den letzten 8 Jahren aber schon ein ganz schön umfangreiches Shire-Revival, insbesondere mit den Editionen von Intrada, aber auch von FSM (THE BIG BUS, ALL THE PRESIDENT'S MEN).

Das neue SW-BATTLEFRONT sieht wirklich klasse aus, freue ich mich auch schon seit längerem drauf. Mal sehen, ob ich dafür vielleicht auch auf die PlayStation 4 update. Ansonsten habe ich letzten Winter recht viel auf der PS3 gespielt und tu' das jetzt auch noch (meine "Fertigkeiten" im Umgang mit dem Controller etwas verbessert, und nun klappt es auch mit den Shootern besser ) - vor allem ALIEN: ISOLATION, THE EVIL WITHIN, THE LAST OF US und FARCRY 3. ALIEN: ISOLATION ist wirklich ein Knaller, vielleicht das beste und atmosphärischste Spiel, das ich je gespielt habe. Wunderbares Retro-Design, enorm spannend, schön ausgedehnte Missionen - man hat wirklich langfristig Freude dran. THE EVIL WITHIN fand ich dagegen sehr schwach, hab das auch nach der Hälfte wieder verkauft. Lahmer, unausgegorener Mix aus SILENT HILL und allen möglichen anderen Horrorfilmen und -spielen - eine Mission hat eher Mittelalter-Fantasy-Charakter, an einer anderen Stelle wird plötzlich Emmerichs 2012 kopiert. Ein ganz abstruses Ding irgendwie. THE LAST OF US ist sehr atmosphärisch und vor allem in Sachen Grafik beeindruckend. Die Story und das Charakter-Design finde ich entgegen landläufiger Meinung etwas oberflächlich und klischeebeladen. Was das Spiel der Zombie-Thematik inhaltlich allzu Neues abgewinnen soll, erschließt sich mir nicht wirklich. FARCRY 3 spiele ich derzeit noch (im Wechsel mit FALLOUT: NEW VEGAS, das ich damals schon auf dem Computer gespielt habe) - und solche Open-World-Shooter sind einfach genau mein Ding. Für mich steht da auch nicht die Action im Vordergrund, sondern das Erkunden der riesigen Spielwelt. Macht großen Spaß und man verliert sich schlimmstenfalls die ganzen Semesterferien in sowas.

Irgendwie bin ich derzeit auf den Film um einiges schärfer als auf die Musik. Seltsam. (Oder vielleicht auch doch nicht, angesichts Williams' Kreativitätstief seit einigen Jahren.)

@Clapton: Hör einfach mal den ersten Track der INCEPTION-CD. Was du da hörst, ist ein prägnantes Rhythmus-Element aus dem Piaf-Song, nur extrem verlangsamt. Generell zu INCEPTION: sehr origineller, intelligenter Score, zumindest konzeptionell deutlich über dem LONE RANGER anzusiedeln - aber wenn man Originalität UND ein schönes Hörerlebnis auf CD möchte, sollte man doch eher zu INTERSTELLAR greifen, der ist deutlich genießbarer und kommt ohne den typisch überfetteten Zimmer-Sound aus.

Eben - deswegen ist auf der Varèse-CD von SPHERE auch nur etwa die Hälfte des Scores enthalten. Könnte mir aber vorstellen, dass Goldenthal eine Veröffentlichung nicht abgesegnet hat, da er in seiner Gis-Moll-Sinfonie Teile aus SPHERE weiterverarbeitet hat und sich eine komplette SPHERE-VÖ möglicherweise mit dem Material der Sinfonie doppeln würde.

GREMLINS 2 würde schon mal Sinn ergeben, zumindest jährt sich der Kinostart dieses Jahr zum 25. Mal. Ansonsten: SPHERE in einer Deluxe Edition wäre toll.

Nachschub aus dem Bereich der klassi(zisti)schen Moderne mit einer Reihe mir bislang unbekannter Werke: [amazon=B0030AHBI6][/amazon] Frank Martin: "Trois Danses", Doppelkonzert für Oboe, Harfe und Streichorchester Arthur Honegger: "Concerto da camera" Bohuslav Martinu: Oboenkonzert

Stefan, etwas weniger bissig könnteste manchmal aber schon reagieren, da haben Clapton, RealNeo und Co schon Recht. Oder findest du nicht, dass man den Vorwurf der Faulheit bei solchen Kleinigkeiten nicht auch einfach stecken lassen könnte? In jedem Fall spielst du damit Leuten wie Parallax mit ihren doch eher abstrakten Vorwürfen bzgl. des Hinaus-Ekelns von Mitgliedern ordentlich in die Hände.

JURASSIC WORLD (Colin Trevorrow) 2015 wird tatsächlich noch zum Jahr der sehenswerten Franchise-Wiederbelebungen. Durchgehend enorm unterhaltsames Spektakel, voller netter Reminiszenzen an Teil 1, gut besetzt (ja, D`Onofrio als Bösewicht finde ich prima, und Chris Pratt hat mehr Charisma als erwartet) und mit einer guten, effektiven Musik. Was will man mehr von einem Sommer-Blockbuster? Teilt sich mit THE LOST WORLD letztendlich einen verdienten zweiten Platz in der Reihe. THE FIELD (Jim Sheridan) Etwas übersehenes Drama des irischen Star-Regisseurs - und vielleicht einer der stimmungsvollsten Irland-Filme aller Zeiten. Eine grandiose Darstellerriege um Richard Harris und John Hurt spielt sich vor bildgewaltiger Naturkulisse förmlich die Seele aus dem Leib; Elmer Bernsteins rustikale und zugleich höchst subtile Musik verleiht der tragischen Geschichte den letzten, dunklen Schliff. Würde mich freuen, wenn der in Deutschland mal auf Bluray, oder wenigstens auf DVD erscheinen würde.

Elende Digipacks. Ich glaube, dann bleibe ich erstmal beim Download.

Nein, weder Saturn noch Media Markt haben die im System. Wird es also wahrscheinlich nur als Import geben.

Finde die letzten Tracks auch eher nervig, insbesondere wenn man sie alle vier hintereinander hört. Freizeitpark-Gedüdel ohne echte Substanz. Wirklich nicht mehr als ein netter, oberflächlicher Bonus.

Eindimensionale Figuren in Blockbustern, ja sogar in einem JURASSIC PARK-Film? Ach nein, wirklich? Filmkitiken, die die Welt nicht braucht. Den Autor/die Autorin der Kritik würde ich liebend gerne in die Arbeitslosigkeit entlassen, wenn ich's könnte.

Beltramis Arrangement schöpfte erstmals in der Reihe das orchestrale Potenzial des Themas aus. Balfes rudimentär-minimalistische Präsentation im Stile Fiedels lockt mich dagegen nicht mehr wirklich hinterm Ofen hervor.

Sehe ich ähnlich. Ganz so dick hätte es am Ende nicht mehr kommen müssen. Ansonsten bin ich wirklich zufrieden mit dem Score - die neuen Themen sind prägnant, werden gut verarbeitet, die Instrumentierung stimmt und ist schön farbig, und auch der Albumschnitt ist ausnahmsweise mal recht flüssig, ohne große Durchhänger. Insgesamt der bis jetzt beste Mainstream-Score des Jahrgangs. Echt? Also ich hab da immer noch einige Kandidaten, bei denen (begründete) Vorfreude aufkommt: Jonny Greenwood, Christopher Gordon, Howard Shore, Marco Beltrami (wobei letzterer gerade etwas auf Sparflamme arbeitet, so mein Eindruck). Und auch bei Desplat kann man manches Mal mit einer gewissen Ambition rechnen, zumindest bei besonderen Projekten und Regisseur-Kollaborationen (Anderson, Polanski).

Ich kenne mich im Italo-Western-Scoring bislang eher schlecht als recht aus - ich finde die Filme in den meisten Fällen einfach nur fürchterlich überstilisiert und nervtötend (auch die Leone-Klassiker), deshalb war nie eine große Motivation da, mich mit den Filmmusiken näher auseinanderzusetzen. Die wichtigsten Morricones kenne ich grob, das war´s aber auch schon. Gibt es denn irgendwo im Italo-Bereich ähnlich sorgfältig ausgearbeitetes, modernistisch angehauchtes Actionmaterial wie etwa bei den ungefähr zeitgleich entstandenen Westernscores Jerry Goldsmiths? Gerade die Actionsequenzen scheinen mir - bei den wenigen mir bekannten Italo-Western-Scores - die größten Schwachpunkte zu sein: eigentlich immer nur thematisch-melodisch orientiert, von der komplexen Kleinteiligkeit des Bartók/Strawinsky-nahen Goldsmith ist wenig bis gar nichts zu spüren (hat ja Gerrit schon angesprochen). Wo sind die großen Ausnahmen - bzw. gibt es sie überhaupt?