Sebastian Schwittay

Ein Thema ist ein mehrtaktiges Gebilde aus Haupt- und Seitensatz, wobei die verschiedenen Teile des Themas (meist A- und B-Teil) aus einzelnen Motiven bestehen - analog zur Sprache ist ein Thema ein Satz (mit Haupt- und Nebensatz), ein Motiv ein Wort. Williams' "Raiders March" besteht ebenfalls aus einem Haupt- und einem Seitensatz. Zunächst nur mal zum Hauptsatz (A-Teil) (0:00 - 0:21): Ein Motiv als Einzelbestandteil wären z.B. die ersten vier Noten, das Fanfarenmotiv: "daa-da-da-daaaa" (ab 0:07) - die Fanfare (1) ("Darunter" liegt übrigens nochmal ein Ostinato-Motiv als rhythmische Grundlage (0:00 - 0:07). ( R )) Die Fanfare wird durch drei Noten abgeschlossen (2), setzt ab 0:11 noch einmal an, allerdings sequenziert (1.1), also auf einer anderen Tonstufe. Diese Sequenzierung wird wiederum abgeschlossen durch eine Variation auf (2) (2.1). Bei 0:14 kommt erstmals eine exakte Wiederholung des Fanfarenmotivs (1), wiederum gefolgt von einer Variation auf den Motivabschluss (2) (2.2). Ab 0:18 folgt dann der letzte motivische Gedanke des Hauptsatzes (3). Der 8-taktige Hauptsatz (die ersten 21 Sekunden) besteht also aus diesen Motiven: (1) + (2) + (1.1) + (2.1) + (1) + (2.2) + (3) (unterlegt vom rhythmischen Grundmotiv ( R )) Der Hauptsatz wird wiederholt (0:22 - 0:36), ab 0:37 setzt der Seitensatz (B-Teil) des Hauptthemas ein, den man nach dem gleichen Prinzip in einzelne Motive zergliedern kann. Ganz so einfach, wie Lars es beschrieben hat, ist es also nicht.

Meine Freundin fand den auch klasse. Ich selbst hab ihn leider noch nicht gesehen.

Versteh ich nicht.

Williams' THE EMPIRE STRIKES BACK als Filmkonzert wäre natürlich ein Hammer. Allein "The Battle of Hoth" und "The Asteroid Field" mit Live-Performance, da würde selbst ich zum hysterisch kreischenden Fan werden. Die Vorschläge von Lars, Max und Babis (MAO´S LAST DANCER, Corigliano/North/Rosenman, Kamens ROBIN HOOD) finde ich auch cool - nur EVENT HORIZON würde als komplexe Synthesizer/Orchester-Symbiose schwierig werden.

Den ersten Track hör ich auch manchmal ganz gerne. Als Inbegriff von dämlicher, aber spaßiger Macho-Popsinfonik fand ich das schon immer ganz griffig. Auf CD-Länge ist das aber in der Tat schwer erträglich.

Immerhin musikalisch hat das Projekt nicht gelitten.

Das stimmt allerdings. Marc Webb hat mit (500) DAYS OF SUMMER auch ganz fabelhaft debütiert - was danach kam, war eher unschön.

Mir auch. Finde das ursprüngliche Konzept mit dem hölzernen Kloster im All auch außerordentlich faszinierend.

THE BOYS FROM BRAZIL

Von meinen All-Time-Favorites (COBB, IN DREAMS, BATMAN FOREVER) ist nun leider nichts mehr dabei. Meine Stimme ging an TITUS (macht mir von den vier Finalisten immer noch am meisten Freude), wenngleich ALIEN³ natürlich ebenfalls ganz groß, und MICHAEL COLLINS in meiner Gunst über die Jahre ziemlich gewachsen ist. Bei ALIEN³ sehe ich übrigens - ähnlich wie sinus - die emotionale Komponente als sehr wichtig an. Sicher sind einige der avantgardistischen Actionpassagen recht intellektuell durchkonstruiert und leben mehr von der Faszination am experimentellen "Klangzauber" - aber grundlegender für die Atmosphäre und den geistigen Gehalt der Komposition sind für mich immer noch die schicksalhaft anmutenden Adagio-Sätze mit ihren vielfältigen sakralen Anspielungen. Von daher: ja, ALIEN³ hinterlässt schon einen emotionalen Impact, wie ich finde. "Weniger gern" mag ich von den Finalisten eigentlich nur den konventionelleren FINAL FANTASY - wenngleich ich hiervon die beeindruckende "Toccata and Dreamscapes" auch keinesfalls missen möchte.

Gründet sich immerhin auf Erfahrungswerte, oder?

Huch, tatsächlich.... Hat der die Fähre zum Festland im ersten Teil also noch bekommen?

Das Genre ist zwar nicht wirklich meins - aber die Hörproben klingen nichtsdestotrotz wirklich recht vielversprechend. Sehr schöne Instrumental-Soli, von Tuba (!) und Cello. Gerade die Tuba habe ich in der aktuellen Filmmusik schon lange nicht mehr solistisch hervortreten hören.

Vielleicht wurde ich missverstanden: gegen den Film habe ich nix, auf den bin ich durchaus gespannt. Ich hätte mir nur einen Komponisten gewünscht, von dem man mehr Frische und Ideenreichtum hätte erwarten können als von Giacchino. Das wird dieselbe epigonenhafte Williams-Leier wie so oft - befürchte ich zumindest. Warum man da nicht gleich Williams engagiert, ist mir schleierhaft. Wer wiederholt seine Rolle denn?

Naja, ein gutes Dutzend mal lief der jetzt schon. Und wenn sich der ohnehin mäßige Eindruck mit jedem Mal eher verschlechtert, ist das kein gutes Zeichen - das nächste Dutzend Hördurchgänge spar' ich mir daher mal und lege die Musik demnächst "zu den Akten".

Die Einspielung unter John Adams auf Nonesuch Records ist gut, aber klanglich ist es eben ein E-Musik-typischer, etwas leise gepegelter Konzerthallen-Sound mit einigem Hall. Mir gefällt der kantigere Klang der Originaleinspielung auch besser - wäre toll, wenn Intrada die mal bringt. PS: Kam der bei euch gerade im Sichttermin?

Man darf ja noch hoffen dürfen. Naja, im Ernst: einen Score mit dem Originalitätsfaktor eines THE LOST WORLD sollte man schon mal wieder erwarten dürfen, aber dafür scheint mir Giacchino einfach nicht der richtige zu sein. Ich spekuliere da eher auf ein solides Malen-nach-Zahlen-Epigonentum, wie es schon Don Davis bei Teil 3 abgeliefert hat.

Meinte ich schon ernst. Meine persönliche Suite aus dem Score ist in den letzten Tagen noch einmal kürzer geworden. Neben Tracks, in denen wirklich so gut wie nichts Nennenswertes passiert ("To Q Zone", "Back to Janjira") gibt es irgendwie auch eine ganze Menge an mehrminütigen Tracks, die um ca. 30 - 60 Sekunden hörenswertes Material herumgebaut sind. Desplat hat die Highlights gut versteckt.

Hm, schade, irgendwie offensichtlich. Hoffe, da kommt nicht wieder der übliche Standard bei raus.

Einer der wenigen echt coolen Momente des Scores.

Ich gehe stark davon aus, dass das wieder viel zu lang sein wird. Verstehe nicht, wieso - wenn man eh zwei Versionen veröffentlicht - man nicht einen runden 45-Minuten-Schnitt als Einzel-CD und den kompletten Score extra rausbringt.

So, endlich geht es weiter mit der finalen Runde der Goldenthal-Umfrage. In der letzten Runde haben sich in der Action-Kategorie deutlich FINAL FANTASY, in der Horror/Sci-Fi-Kategorie ALIEN³ und im Bereich Drama MICHAEL COLLINS und TITUS durchgesetzt. Wählt bitte nun aus diesen vier Scores euren letztendlichen einen Favoriten. "> "> ">"> "> "> ">"> [amazon=B00003WGNS] (Bei den Konzertwerken gab es einen Gleichstand zwischen OTHELLO und FIRE WATER PAPER. Was meint ihr, bedarf es da nochmal eines Stechens?)

Mir hat der Horror-Aspekt im Trailer ja richtig gut gefallen - GODZILLA als handfester, apokalyptischer Horrorstreifen wäre echt mal was gewesen. Mit dieser postmodernen Hommage-Ironie, wie Souchak sie beschreibt, bin ich mittlerweile etwas überfüttert. Vielleicht ist Desplats Musik auch deswegen so hip und "ungruselig".

Alles Gute, Paul, und auch allen anderen noch nachträglich, die in letzter Zeit so Geburtstag hatten!

@Boneking: Ja, kann ich unterschreiben, wobei ich das "differenzierter komponiert als andere Blockbuster-Scores" eben auch relativieren würde. Einige Passagen sind wirklich gut (das synkopische Rhythmus-Geflecht in "Muto Hatch" ab 1:50, die feine Dynamik des Scherzo-Motivs am Anfang und am Ende von "Following Godzilla" oder auch die Kombination aus geradem und ungeradem Metrum im Godzilla-Thema), aber sonst dominieren doch viel zu oft das Taiko-Drum-Gehämmere und die monotonen Streicher-Ostinati. PS: Schade auch, dass sich wirklich ungewöhnliche, irritierende Passagen wie der Schluss von "Last Shot" so selten finden. Gerade mehr davon hätte zur einer unheimlicheren Wirkung des Ganzen beigetragen. Während ich den Trailer zum Film teils noch richtig angsteinflößend fand, erzeugt Desplats Musik bei mir nur nur seltenst Gänsehaut.