Max Liebermann

Schön auch "Südländer" und "Ostlinge" im zweiten HERR DER RINGE.

Mag den Euro-Williams. Auf ST. JAMES PLACE bin ich wirklich gespannt, auf THE FORCE AWAKENS eher nicht. Das Star-Wars-Gedöns kann ich mir in etwa ausmalen, bei einem Score à la MUNICH/SCHINDLER/CATCH ME ist die Palette der möglichen Ansätze doch erst mal breiter. Wobei BOOK THIEF natürlich ein schlagendes Gegenargument ist...

Teilnehmen per Boardeintrag oder per PN? Egal, ich mach mal Beides. Ein Poledouris, den ich noch nicht habe und der im (kruden) Film ganz gut rüberkam. Würde ich keinesfalls von der Bettkante stoßen.

Hier noch ein Interview: http://www.classicfm.com/composers/horner/music/pas-de-deux/ "No double concerto for the violin and cello with orchestra has been written since Brahms." Das ist natürlich Unsinn. Wie kommt der auf sowas?

Welches von den Interviews? Antworten liefert Horner ja selten, meistens nur noch mehr Fragen.

Irgendwo wurden Vergleiche zu THE LAND BEFORE TIME gezogen. Die meisten Zeitungs-Rezis waren lauwarm oder übergingen Horner einfach, um den tollen Tschaikowski an diesem Abend zu loben. Bin trotzdem gespannt. Mehr als Filmmusik erwarte ich auch nicht. Horner ist eben kein Corigliano. Is halt Horner.

Nach Durchhören der YT-Clips bin ich auch leicht ernüchtert, zumindest stelle ich fest, dass das alte Album im Grunde ausreichend ist. Das neue Material besteht denn doch eher aus Füllseln. Von den neuen Tracks lohnen sich aber 10, 14, 16, 19, wo das Hauptthema nochmal in schönen Variationen aufgefahren wird. Mir gefallen vor allem die harmonischen Verschiebungen in Track 14 "Night". Ungewöhnlich für Horner (wenn es denn von Horner ist). Track 19 "Beautiful Antelope" erinnert mich in den barocken Anleihen ein bisschen an Morricone (z. B. "Gabriel's Oboe"), wirklich sehr schön. Schade, dass es der Track nicht schon damals aufs Album geschafft hat. Ob das eine Neuanschaffung rechtfertigt, weiß ich noch nicht. Außer Frage steht für mich aber, dass der Score ein Highlight in Horners Output ist, als Krach oder superdissonant empfinde ich da nichts. Untypisch für Horner isser aber, das stimmt. ... Und nach kurzer Recherche würde ich sagen: A FAR OFF PLACE ist mindestens ebenso ein Thomas-Pasatieri-Score: Auch ne Art, neue Komponisten kennenzulernen. Danke JH.

Wow! Für mich der beste Horner-Score überhaupt, vor allem in der Orchestrierung farbiger, abwechslungsreicher als andere Horners. Schön auch die Erweiterung. Das alte Album verzichtete ja auf weitgehend auf die ruhigen Passagen sowie auf Variationen des elegischen Hauptthemas und legte den Fokus eher auf die (furiose) Action. Freue mich sehr, dass jetzt auch der Rest veröffentlicht wird!

Wobei es sich lohnt, mal bei Bartóks "Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta" reinzuhören. Goldsmith hat ordentlich gehornert für FREUD.

Stimmt, den verdräng ich immer.

Klasse Sache!!! Bis auf das Cover... Aber is halt das Filmplakat.

Einer meiner Williams-Favoriten. Hab nie verstanden, warum der nur lauwarm rezipiert wird. Ist doch schöne süffige Musik, die eindeutig mehr zu bieten hat als nur ein tolles Hauptthema.

Muss sagen, ich freu mich mehr auf den Film als auf die Mukke. Meine Tage als Horner-Fan sind wohl gezählt.

Eigentlich eine schöne VÖ, schönes Artwork auch, aber 4 CDs mit doppeltem Programm ist mir ein bisschen zu speziell.

Wer ist Irwin Kostal und warum hat der alles nochmal aufgenommen?

Die TV-Mischung wird's richten, dort steht der Dialog wieder überm Rest (R128 sei Dank).

Von Horner gibts einige TV-Schätzchen, die gerne gehoben werden können. Z. B. der hier:

"Shelley Duvall's Faerie Tale Theatre", interessanter Fund! Dass Shelley Duvall Produzentin fürs Kinderfernsehen war, wußte ich, aber dass Horner dafür komponiert hat, ist mir völlig neu. Wird auch nirgends gelistet. Ist aber eindeutig früher 80er-Horner, kleine Anleihen von "The Dresser" sind dabei.

Mein erster Desplat auf Platte war THE PAINTED VEIL, und der ist nach wie vor ein Favorit von mir, zusammen mit BIRTH & GIRL WITH A PEARL EARRING. Auch hübsch: MR. MAGORIUM'S WONDER EMPORIUM. Inzwischen ist aber ein bisschen die Luft raus bei Desplat, jedenfalls für mich.

Das ist doch ein Synthie-Orchester, oder? Oder zumindest synthiegestützt. Teilweise klingts jedenfalls so.

MEPHISTO WALTZ fand Goldsmith ja selber gruselig (siehe Making of). Finde den eher faszinierend, THE VAGRANT auch und den süffigen SPHERE sowieso.

Ich fand ja KAFKA von Cliff Martinez immer unheimlich. Und Badalamentis TWIN PEAKS.

Laut FSM-Board soll R+J stark in Richtung SNEAKERS tendieren, was wohl während der Scoring Session unangenehm auffiel. Irgendwie glaube ich genauso wenig an eine Veröffentlichung dieses Werks wie an eine Veröffentlichung von STREETS OF FIRE. Auf THE 33 bin ich mal vorsichtig gespannt.

Bin nicht so der Barry-Fan, aber das leuchtet ein.

Melodien sind bei Flint doch sehr hübsch, schmissiger als Barry, mag ich lieber. Inwiefern Stratosphäre?