Max Liebermann

Ich kenne die Stücke auch nur von der CD. Aber meine Kenntnisse in Sachen Goldsmith-Diskografie sind eher mittel.

Wirklich feine Sachen! SLEEPWALKERS ist auch so ein kleiner, feiner Score, seit Jahren ein Favorit von mir. THE TWILIGHT ZONE dito.

Die Zulawski-Filme sind alle recht manisch und in ihrer unreflektierten Art oft zu prätenziös, um wirklich in die Tiefe zu gehen. Wobei sich da POSSESSION schon ganz gut abhebt, das war eigentlich Zulawski auf seinem Zenit.

Ach herrje. War das nicht ein Ami-Remake dieser französischen Komödie mit Pierre Richard? Wahnsinn, ist wohl 20 Jahre her, dass mir diese Filme das letzte Mal in den Sinn gekommen sind.

Wobei Barry auch nicht immer die sprudelnde Innovations-Quelle war. *schnell verkriech*

OLDEST LIVING CONFEDERATE WIDOW TELLS ALL ist aber ganz schön in die Höhe geschossen, da würde mich eine Neuauflage ja freuen.

Fand die Musik gerade in Verbindung mit den kargen Winterbildern sehr passend. Film selber halte ich für einen wunderbaren Genre-Vertreter, nicht mehr, aber auf keinen Fall weniger.

Und "Lando's Closet" ist doch wirklich wunderschön, kaum zu glauben, dass das aus einem aktuellen Film stammt.

Stimmt, die Flöte ist echt.

Wobei ich ja bei UNLAWFUL ENTRY zeitweise ganz gerne reinhöre. Da passt zumindest noch die Atmosphäre: Das minimalistische Klavier, das kalte Digital-Saxophon, die maschinellen Ambosse usw. fügen sich gut ins Thriller-Genre ein. Bei JACK THE BEAR ist der digitale Klang total daneben und funktioniert nicht einmal als Filmuntermalung.

Einer seiner schlechtesten Scores... Wäre mit einem realen Ensemble vielleicht reizvoll gewesen, aber in der Synthie-Ausstattung wirklich unerträglich. Lag vielleicht auch am unausgegorenen Film.

Film lief Anfang der 90er mal im Ersten, um 20.15 Uhr, mit Ansagerin davor. Kurz danach kam JURASSIC PARK in die Kinos.

Ich finds auch angemessen erklärt. Schöne Beispiele auch, bin ja bei den RAMBO-Musiken gar nicht so bewandert.

Wusste ich bisher noch nicht: Zu einigen THX-Trailern hatte Horner kurze Musik-Schnipsel beigesteuert.

Naja, HEARTBEEPS, SPACE CAMP (nomen est omen)

Da schlägt das Cineasten-Herz höher! Tolle Musik, vor allem in der Original-Einspielung (Ricardo Muti ist da mit seiner Interpretation nicht mal ansatzweise rangekommen). Allerdings gibts auch viel Source-Musik, Walzer und so, der überlangen Ballnacht im Film geschuldet.

Für sich mag ich die Musik ja auch, aber den Film hat sie eigentlich ruiniert. Da wäre ab und zu mal Stille angebracht gewesen.

War auch mein erster Gedanke.

Von den Spielzeugbergen hatte schon Antoine Fuqua berichtet. Immerhin steht auch Alban Bergs "Wozzeck" im Plattenschrank. ^^ Aber irgendwie erinnert mich das alles ein bisschen an CITIZEN KANE.

Ich liebe sein WHOSE LIFE IS IT ANYWAY! Schade und seltsam, dass er meist nur für John Badham im Kino zum Einsatz kam.

Kann die negative Kritik voll nachvollziehen. Stimmt auch, dass die Message bieder war. Aber das Spektakel hat für mich dann doch funktioniert und von den Schattenseiten abgelenkt.

Einer der beknacktesten Filme, die ich jemals gesehen habe, in seiner Unbedarftheit wirklich ärgerlich. Die Musik gefällt mir losgelöst davon aber ganz gut. Das Thema gabs zwar schon in SWING KIDS, aber meditative Tracks wie "The winds gently blow through the garden" haben es mir angetan. Die synthetische Knabenstimme ist u. a. in "An odd discovery" zu hören, ähnlich der BEAUTIFUL-MIND-Eröffnung. Der Download reicht mir aber wahrscheinlich.

HILARY & JACKIE ist sehr hübsch, die einzige CD, die ich von ihm habe. Wobei natürlich auch viel Elgar auf dem Album. Und READY PLAYER ONE - die Filmsichtung wird der Musik helfen, glaub ich.

Geschmackssache, wie immer, aber MINORITY REPORT ist schon ein starkes Brett. Absolut beeindruckend, nur gehts über Dur-Moll-Skalen hinaus, das stimmt schon. Der schwächste Score in diesem Zeitabschnitt ist für mich BRIDGE OF SPIES, den ich schon als ärgerlich empfand. Aber das ist ja alles schon wieder ein anderes Thema ^^

Ich finde den Bezug zu 1941 eindeutig, auch ohne Zitate-Wahn und ohne den entsprechenden Kontext. Es ist ja die Szene, wo sich das Team sammelt, und dazu brauchte es wohl irgendeinen Marsch, vgl. UNCOMMON VALOR etc.